Kinoptik Erax-16 Focale 32mm f1.9 （ Cマウント ）

Kinoptik Erax-16 Focale 32mm f1.9は市場であまり見かけないCマウントレンズです。
Erax-16 Focale 20mm f1.9と同じシリーズの様ですが、詳細はわかりません。
借用レンズですが、残念な事にピントリングのローレットが削られてしまっているようです。
 
それではGH1、開放での作例をご覧ください。

GH1　3:2

KinoptikのCマウントレンズは、ヘリコイドの移動量が多く接写性能が高いです。本レンズの最短撮影距離もレンズ先端から約25ｍｍ程度とかなり寄っての撮影が可能です。

ピント部は柔らかさがありながらもしっかりとしたディテールを保っており、自然な雰囲気で撮影ができます。
色味によっては滲みが発生しますが、あまり大きなものではありません。

GH1　3:2

1ｍ程度離れた位置にピントを合わせての一枚。

線路の石などボケの特徴の出やすい場所を選んだですが、グルグルボケ等無く自然な印象です。
少々淡い色味と相まって、やさしい雰囲気の写りとなっています。

マイクロフォーサーズではケラレが発生しないので、APS-Cでもかなりの範囲をカバーしてくれそうです。
Kinoptikのレンズはイメージサークルが大きくものが多く、総じて扱い易いです。 

Kinoptik Apochromat Focal 28mm f2 （ Cameflexマウント ）

CameflexマウントのKinoptik Apochromat Focal 28mm f2をお借りすることができましたので、NEX-5にて試写を行いました。

Arriマウントのレンズと比べると大きな筐体で、NEXに取り付けるとなかなかの迫力があります。

NEX-5　3:2

オールドレンズには厳しい晴天の中の撮影となりましたが、発色が良くボケも適度に乱れており、なかなかの描写を見せてくれています。

イメージサークルが非常に大きく、APS-Cフォーマットでケラレが発生しません。 35mmフィルムに対応したレンズのようです。

NEX-5　3:2

強い光源を撮影すると全体的にフレアがかってしまいますが、その効果を狙って撮影するのも楽しいかもしれません。

Kinoptik Erax-16 Focale 20mm f1.9 （ Cマウント ）

Kinoptik Erax-16 Focale 20mm f1.9は市場であまり見かけないCマウントレンズです。
Erax-16 Focale 32mm f1.9と同じシリーズの様ですが、詳細はわかりません。

Kinoptikで良くみられる外観形状ですが、ずっしりとした重みがあり質感も良いです。

GH1　3:2

まずは開放接写での一枚。
降雪の中の撮影となりましたが、雪化粧の椿を美しく切り取ってくれました。

KinoptikのCマウントレンズはどれもヘリコイドの移動量が大きく、かなり寄って撮影することが可能です。当レンズも例外ではなく、ピントリングの刻印は25cmから始っています。

全体的に柔らかい印象ですが、ピント部は細かく描写しています。

GH1　3:2

こちらも開放での一枚。
接写時以外では四隅に光量落ちが目立ちますが、20mmの焦点距離ではなかなか優秀なの部類に入りそうです。彩度が低めの優しい写りで、ボケ味も自然です。

マイクロフォーサーズでも使用し易いレンズです。

Kinoptik Apochromat-16 18.5mm f2 （ Cマウント ）

Kinoptikはフランスのレンズメーカーです。スチルではAlpa用が有名ですが、シネレンズArriflex、Mitchell、Cameflexなど様々なマウントで使用されてきました。

Apochromat-16 18.5mm f2その名のとおり16ミリフィルム用のレンズで、絞り値のT値表記がマニア心をくすぐります。

GH1　3:2

まずは接写での一枚。
KinoptikのCマウントレンズのヘリコイドはどれも移動量が多いですが、当レンズの最短撮影距離もレンズ先端から約16cmとかなり優秀です。きめ細かく自然な描写で、一般的なＣマウントレンズよりも一段上の写りを提供してくれています。

16mmフィルム用の広角レンズはマイクロフォーサズでは大きくケラれる事が多いのですが、当レンズはかなりの範囲をカバーしています。18.5mmという焦点距離を考えると非常に優秀だと言えます。

GH1　3:2

日の当たった被写体でも、滲みや色ずれ無く見たままを切り取ってくれました。
背景では口径食が目立つものの、本来のフォーマットよりもかなり外側まで写り込んでいる割りには自然な印象です。

GH1　3:2

夕暮れ時にレストランのネオンを。
ぼんやりと光る葡萄のランプを見た目どおりに切り取ってくれました。同じ時間帯に数枚撮影したのですが、どれも彩度を保ってくれました。

どんな条件でも見た目に近い色味を再現してくれるのがApochromatの特徴でしょうか。

Kinoptik Apochromat-16 18mm f2 （ Cマウント ）

KinoptikのApochromatレンズは高価ですが、収差が少なく良い写りのレンズばかりです。 Apochromat 18mm f2も例にもれず、すばらしい写りを楽しませてくれます。

E-P1　4:3

まずは接写開放で。
レンズ先端から約20cmまで寄れるレンズですが、イメージサークルが大きくマイクロフォーサーズのかなりの範囲をカバーします。発色も良く、接写時は背景のボケも適度に乱れる様です。

E-P1　3:2　f4

数段絞れば現代のレンズと比べても遜色無い写りとなります。

Kinoptik Anglar 12.5mm f2.5 （ Cマウント ）

フランスKinoptik社のAnglar12.5mm f2.5は、同社レンズにしては比較的安価で手に入る広角Cマウントレンズです。
Apochromatレンズではないものの非常にコンパクトで、小型のミラーレスカメラにピッタリのサイズです。梨地のシルバーに刻印の赤ペイントが特徴的です。

E-P1　4:3

12.5mmという広角ながら、イメージサークルが大きくマイクロフォーサーズで円形にケラれません。
開放での撮影では少々柔らかいピント部ですが、絞ればシャープになります。
背景もグルグルボケ等なく自然です。

E-P1　4:3　f4

数段絞っての撮影では、全域にわたってシャープな絵となり迫力のある写りになりました。

癖少ない素直な写りのレンズです。

Kinoptik Tegea 9.8mm f1.8 （ Arri-Stdマウント ）

KinoptikのシネレンズはApochromartシリーズが有名ですが、超広角レンズのTegeaシリーズもそのスペックと目立つ外観から広く知られています。
Cマウントの1.98mm f1.9 SuperTegea、16mm用の5.7mm 1.8mmなどが存在していますが、この9.8mm f1.8はAPS-Cフォーマットをカバーする35mm用レンズで、3種類の中で最も人気があるレンズです。

超広角レンズでは収差が大きいものが多いですが、本レンズでは直線を直線のままに撮影することができます。

X-E1　3:2　PROVIA

今は無き旧渋谷駅にて少々絞って撮影。
視野角はとても広いですが、歪曲の目立たない綺麗なパースペクティブを楽しむことが出来ます。

X-E1　3:2　PROVIA

持ち運びの不便なレンズですが、このレンズでないと撮影出来ない絵があります。

Kinoptik Apochromat 9mm f1.5 （ Cマウント ）

Kinoptik広角Cマウントレンズ、Apochromat 9mm f1.5は同社Cマウントでは珍しい黒塗装が特徴のレンズです。

f1.5という明るい開放値を持ちながらもイメージサークルが大きいレンズです。

E-P1　4:3

最短撮影距離レンズ先端から約2cmなので、気をつけないと前玉を傷つけてしまいます。
接写時はシャープなピント部と背景の乱れたボケが楽しむことが可能です。
マイクロフォーサーズ4:3での撮影では大きくケラれますが、広角Cマウントレンズの中では優秀な部類に入ります。

Apochromatレンズの特徴なのか、発色が良く見た目に近い色味を再現してくれています。

E-P1　6:6

この様にケラレの大きなレンズを使用する際は、スクエアのアスペクト比を選ぶと左右が大きくトリミングされケラレ目立たなくなります。Panasonic機ではクロップ撮影が可能なEX光学ズームを使用するのもオススメです。

Nikon1やPentaxQなど、小さなセンサーサイズを持つカメラでも試してみたいレンズです。