Bausch&Lomb Anastigmat 35mm f3 （ Cマウント ）

Cマウントレンズは非常にラインナップが豊富で様々な仕様のレンズが存在しています。このBausch&LombのAnastigmat 35mm f3はレンズユニットとマウント部が別部品で構成されており、Cマウントと同じネジ山で固定されています。マウントには固定焦点とヘリコイド付きの二種類ありますが、このネジを利用すれば固定焦点でも簡単にピント合わせができます。

焦点距離35mmとは思えないほどコンパクトなレンズです。

X-E1　3:2

まずはf3開放での一枚。
レンズの繰り出しに慣れてしまえばレンズ先端から50cm程度までの接写が可能です。開放から非常にシャープで、落ち着いた発色が魅力的です。
個体によっては開放時甘めの描写をするものもあり、仕様によって味付けを変えているのかもしれません。

X-E1　3:2

こちらも開放で中心の花にピントを合わせて。
前ボケは自然ですが、背景に若干のグルグルボケが見られます。
16mmフィルム用レンズとは思えないほどのイメージサークルの大きさで、APS-Cでも全く問題なく使用可能です。

NEX-3　3:2　f8

絞ればさらにシャープな絵となりますが、やはりAPS-Cでケラレは発生しません。

珍しいヘリコイド付きモデルはこの様な形状です。ヘリコイドの移動量が少ないのが残念ですが、とちらもコンパクトにまとまっています。

X-E1 + Bausch&Lomb Baltar 35mm f2.3

Bausch&LombのBaltar 35mm f2.3はミラーレス機用の改造ベースとして人気あるレンズです。簡易的にマウントへと取り付けてAPS-CフォーマットのX-E1にて試写を行いました。
すべて開放での作例をご覧ください。

X-E1　3:2　PROVIA

まずは紫色の花を接写で。
製造から70年ほど経過したレンズですが、自然な発色に驚かされました。
周囲に若干の破綻が見られますが、被写体を浮き上がらせる良い効果となっているようで立体感があります。

X-E1　3:2　PROVIA

花型のランプにピントを合わせて。
背景では口径食のある楕円のボケが見られますがそれほどうるさい印象ではなく、前ボケも自然です。ピント部はにじみ等無く適度なシャープさです。
35mmフィルム用レンズですのでAPS-Cフォーマットではケラレはありません。

X-E1　3:2　PROVIA

アンティーク調の門にピントを合わせて。
開放接写の為深度は浅いですが、塗装の剥がれや錆の風合いを見事に表現してくれています。

この様に良好な描写を楽しませてくれることから、APS-Cフォーマットだけでなく135判でご使用の方も多いようです。様々なカメラで楽しむことができるライカマウントへの改造がオススメです。

Bausch&Lomb Baltar 35mm f2.3

Bausch&LombのBaltarシリーズはEyemoやMitchellなど多く採用されたシネレンズで、その優れた描写から近年ではミラーレス機への改造ベースとして人気があります。

1945年製の個体ですが、筐体には特許番号"US.PAT.1,786,916"の刻印が大きく彫られています。絞りリングにはシネレンズではお馴染みの連動用キー溝があります。

紫色のコーティングの施された光学系の中を覗くと、12枚の羽を使用した美しい円形絞りが見られます。

X-E1の作例はコチラ

X-E1 + Bausch&Lomb 50mm f2.5 Anastigmat

先日入手したBausch&Lombの50mm f2.5 Anastigmatを、簡易的にLマウント化して試写へと繰り出しました。情報の少ないレンズですが、どのような描写を見せてくれるでしょうか？

作例はすべて開放、カメラはFujifilmのX-E1です。

X-E1　3:2　PROVIA

まずは彼岸花にピントを合わせて。
ノンコートレンズなので逆光に注意しながらの撮影だったのですが、ピント部は開放から繊細に描写しています。背景ではグルグルボケが目立ちます。

X-E1　3:2　PROVIA

中心にある遊具にピントを合わせて。
周辺減光は目立ちませんが、放射状に伸びる前ボケの影響で中心部が強調されています。

X-E1　3:2　PROVIA

最後に、アーケード内商店の照明にピントを合わせて。
薄暗い条件での撮影でしたが、彩度の低さがノスタルジックな雰囲気をかもし出してくれているようです。

前後ボケの乱れが大きく、現行のレンズとは全く異なる描写を味わえるレンズです。

Bausch&Lomb 50mm f2.5 Anastigmat

Bausch&Lomb 50mm f2.5 Anastigmatはネット上で情報が見つからない珍しいレンズです。

レンズヘッドのみで入手した為マウントは不明ですが、絞りリングにはシネレンズでお馴染みの連動用キー溝があります。

ノンコートのレンズは見たところ張り合わせ無し4群4枚で、スピーディック型の様な構成をしている思われます。

X-E1の作例はコチラ

Bausch&Lomb Baltar 20mm f2.3 （ Cマウント改 ）

マニアの間で人気のBaltarシリーズは、16mmフィルム用と35mmフィルム用のものが存在しています。20mm f2.3は16mmフォーマット用のシネレンズながら、マイクロフォーサーズフォーマットでケラレが発生しない便利なレンズです。運良く状態の良いものを手に入れたので、Cマウントへと改造を行いました。

バックフォーカスが短くヘリコイドへの固定が難しかったのですが、WORKS KANEKOさんの加工により無事Switar25mmのヘリコイドへと組み込むことが出来ました。
フード部が絞りリングをかねており、絞り調整も可能です。

それでは、GH1開放での作例をご覧ください。

GH1　3:2

まずは最短撮影距離での一枚。

日陰の植木鉢だったのですが、花の微妙な色味もしっかりと再現してくれています。背景のボケもうるさすぎず良い雰囲気です。

GH1　3:2

日中、花やしきのアトラクションを見上げての一枚。
空などを撮影すると周辺減光が目立ちますが、そこもお気に入りのポイントです。
ピント部は非常にシャープで、文字中を走るのネオン管までしっかりと描写してくれています。

GH1　3:2

夜の浅草神社での一枚。

ISO1600でもシャッタースピードが1/40秒と、GH1ではかなりギリギリの状況でしたが、なかなか良い雰囲気を出してくれました。神社の赤みもこってりとした色味で、好感が持てます。しかしフレアが出やすいので、電球など強い光源には注意が必要です。

すばらしい描写で改造ベースとして非常にオススメです。

Bausch&Lomb Animar Balcote 25mm f2.7 （ Cマウント ）

Baltarシリーズで有名なBausch＆LombのAnimar Balcote 25mmf2.7はヘリコイドの無い固定焦点のレンズです。小さな外観にも関わらずイメージサークルが大きく、マイクロフォサーズフォーマットではケラレが発生しません。

E-P1　4:3

Animar Balcote 26mm f1.9と比べると、開放値が異なる影響かずいぶんと異なった印象の写りです。

小雨の中の撮影だったのですが、ピント部が非常にシャープで、滲みは全く見られません。グルグルボケといった感じではないものの、口径食が目立ちます。

E-P1　4:3

こちらも全くケラレがありません。固定焦点のレンズなのでピント調整が少々面倒ですが、雨の風景を、見たまま表現してくれました。この描写はなかなかのものです。

Bausch&Lomb Animar Balcote 26mm f1.9 （ Cマウント ）

当時アメリカで高級レンズメーカーとして知られていたBausch&LombのＣマウントレンズ、Animar Balcote26mm f1.9です。

Bausch&Lombのシネレンズは、Mitchellなどで採用されていたBaltarシリーズが有名ですが、CマウントではAnimarシリーズが数多く存在しています。

E-P1　4:3

開放での撮影でまず目を引くのが、ピント部の滲みです。

拡大すると花びらのエッジからオレンジ色が流れ出ている様に見えます。

イメージサークルのが大きく、マイクロフォーサーズフォーマットでケラレ無く使用できます。25ｍｍクラスのレンズとしてはかなり優秀な部類に入ると思います。

E-P1　4:3

一枚目の作例は滲みが目立ちますが、こちらはそれほどでもありません。

被写体の色味や撮影条件によって滲み方に差があるようです。

背景は光のボケが楕円に歪んでおり、全体的にクセがあるレンズと言えそうです。

Bausch&Lomb Animar Balcote 25mm f1.5 （ Cマウント ）

これまでに試したBausch&LombのCマウントレンズの中で最も大口径なのが、このAnimar Balcote 25mm f1.5です。市場では26mm f1.9と25mm f2.7の二種類以外はあまり見かけないので、珍しいレンズと言えます。

仕様も不思議で、Cマウントと同じ1inchネジを採用しながらもフランジバックが短くそのままでは無限が出ません。調整も効かなかった為、マウント部加工による無限出しを行い撮影へと入りました。

作例はGH1 3:2 開放 ノートリミングです。

GH1　3:2

まずは最短での一枚。

マウント部の加工ついでにヘリコイドの移動量が伸びるように手を加えましたので、ワーキングディスタンスは約25cmになりました。

開放から非常にシャープで、これまでにテストしたCマウントレンズの中でトップクラスの解像力です。

発色も良く自然な色味を再現してくれています。

GH1　3:2

数m離れたパフォーマーを撮影。
遠距離の撮影では四隅にケラレが目立ちますが、中心部は驚くほどシャープです。

個体数が非常に少ないですが、探す価値のあるレンズだと思います。

Bausch&Lomb Serial Number

Bausch&Lomb　（転載元-MF Lenses）

　　1925　　　180000

　　1928　　　200000　

　　1936　　　250000　

　　1940　　　300000　

　　1941　　　310000　A

　　1942　　　320000　U

　　1943　　　M　

　　1944　　　V　

　　1945　　　B

　　1946　　　T

　　1947　　　L

　　1948　　　W

　　1949　　　C

　　1950　　　S

　　1951　　　K　

　　1952　　　X　

　　1953　　　D　

　　1954　　　R　

　　1955　　　J　

　　1956　　　Y　

　　1957　　　E　

　　1958　　　P　

　　1959　　　H　

　　1960　　　Z　

　　1961　　　F　

　　1962　　　N　

　　1963　　　G　

Bausch&Lombのシリアルナンバーの歴史は古く、1876年に始まります。

1941年からは通し番号と平行してアルファベットも使用するようになります。シリアルナンバーの一番頭のアルファベットが製造年を表しています。

CマウントではAnimarシリーズが有名ですが、所有したAnimarのナンバーは1949～1952に年に集中していました。