Cine Lens Gallery: CarlZeiss

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X-E1 + Ernemann Ernostar 5cm f1.9 改

MSオプティカルにてLeica Mマウントへと生まれ変わったCarlZeiss Ernemann Ernostar 5cm f1.9を、Fujifilm X-E1へ取り付け撮影へと向かいました。

X-E1　3:2　PROVIA

まずは1ｍ少々離れた紫陽花にピントを合わせて開放で。
開放時のピント部は芯があるものの若干のフレアがかっており、優しい印象の写りとなっています。発色はオールドレンズにありがちなアンバーなどへの転がりも無く自然な印象です。

X-E1　3:2　PROVIA

開放、最短での一枚。
1930年頃のf1.9クラスという明るさの為か、被写界深度が浅くピント部から外れると急激にボケる印象です。宮崎氏のカルテによると、焦点距離が53.5mm程度ある様でそれも要因のひとつかもしれません。

X-E1　3:2　PROVIA

こちらも開放で木を見上げて。
35mmシネ用レンズですので、APS-CフォーマットのX-E1ではケラレが発生しません。周辺ボケ形状に口径食が見られますが、まだまだ余裕がありそうです。

X-E1　3:2　f4　PROVIA

f4に絞って街頭を。
f4程度まで絞ればピント部の滲みも目立たなくなり、シャープな印象となります。周辺減光も目立たずイメージサークルは大きそうです。

製造から80年以上経過しているレンズですが、発色が良く癖の少ない描写を楽しませてくれました。製造年の古いErnostar 5cm f2と比べても、周辺の描写の性能がかなり向上している印象です。

α7IIの作例はコチラ

Ernemann Ernostar 5cm f1.9 （ Mマウント改）

Ernemann Ernostarは中判用からシネ35mm用まで、数年にわたり様々な仕様で製造されていました。当ブログではこれまでに1924年頃製造された5cm f2を紹介しましたが、今回は少し明るい5cm f1.9をご紹介します。

Ernemann社は1926年にZeiss Ikonに併合されましたが、ErnostarはSonnarが登場する1930年頃まで製造されていたようです。
本レンズは1930年頃に製造された最後期のレンズで、銘板には"Carl Zeiss Jena Ernemann-Ernostar"というダブルネームでの刻印が施されています。

Zeiss Ikonが製造していたKinamo N25という35mmシネカメラに搭載されていたレンズで、5cm f2とは前後玉のレンズ構成が異なります。絞り羽は12枚で絞りリングではなくレンズ先端のローレット部を回転させる事で開閉します。

MSオプティカルでMマウント改造をお願いしたところ、素晴らしい仕上がりとなり戻ってきました。
それでは作例をお楽しみください。

X-E1の作例はコチラ

X-E1 + Carl Zeiss Distagon 16mm f2

久々に手に入れたArriflexスタンダードマウントの広角レンズ、CarlZeiss Distagon 16mm f2の作例です。X-E1に取り付けても程よいサイズで見た目の印象はとても良いです。

今回もすべて開放での作例をご覧ください。

X-E1　3:2　PROVIA

まずは近距離での一枚。
広角レンズですので最短撮影距離には余裕があり、レンズ先端から約12cm程度までの接写が可能です。近距離撮影では背景のボケが大きく、f2という明るい開放値の恩恵を感じる事ができます。
APS-Cフォーマットでは35mm換算で約24mmの広角レンズとして使用できますが、歪曲が目立たない為気持ちの良い迫力感があります。

X-E1　3:2　PROVIA

熊野神社にて狛犬にピントを合わせて。
開放ながらピント部がシャープで撮影時にはとても驚かされました。全体的な発色も非常に濃厚で現行のレンズを使用しているかのようです。
背景の葉の光を見ると中心部の周囲に口径食が見られますが、絞れば全域で均一なボケ味となります。

X-E1　3:2　PROVIA

最後にお台場よりレインボーブリッジを。
遠景では被写界深度がぐっと深くなりかなりの範囲が結像しています。開放では若干の周辺減光がありますが一段絞るとほとんど目立たなくなります。

その評判からぜひとも入手したかったレンズだったのですが、実際に使用してみて発色や歪曲の少なさにはとても驚かされました。高性能な広角シネレンズをお探しの方には非常にオススメです。

Carl Zeiss Distagon 16mm f2（ Arri-Stdマウント）

Carl ZeissのArriflexスタンダードマウントレンズ、Distagon 16mm f2のご紹介です。35mmフィルム用の広角レンズですが、適度な大きさの為ミラーレス機でも使用し易いです。
本レンズは紫色のTコーティング仕様ですが、グリーンのT*コーティングが施されたものも存在しています。

ピントリングはマウント部と別体のタイプで、ピント操作時にマウント部が回転しません。ストッパー溝の摩擦が無く常に滑らかな操作感で撮影に集中できます。
東西分断後の西ドイツ製で、絞りリングに"Lens made in West Germany"の表記が見られます。

後玉の大きさからもイメージサークルの大きさが伺えます。

X-E1の作例はコチラ

X-E1 + Ernemann Ernostar 5cm f1.9

珍しいCarlZeiss銘のErnostar 5cm f1.9ですが、描写確認の為に簡易的にLマウント化し試写を行いました。作例はすべて開放、カメラはFujifilmのX-E1です。

X-E1　3:2　PROVIA

まずは数十cm離れたモミジの葉にピントを合わせて。
f1.9という開放値にもかかわらずシャープなピント部にはとても驚きました。発色も自然で80年以上前に製造されたレンズとは思えません。

X-E1　3:2　PROVIA

一枚目と同じ枝を数メートル離れて。
日差しの強く当たった箇所ではわずかな滲みがありますが、全体的にはカチッとした印象です。背景の四隅には口径食が見られますが光量落ちは目立たず、イメージサークルに余裕がありそうです。135判でもかなりの範囲をカバーしそうです。

X-E1　3:2　PROVIA

最後にあえての逆光を。
逆光に弱いレンズでは真っ白に吹っ飛んでしまいそうなシチュエーションですが、前玉がむき出しのノンコートレンズにも関わらずなかなか良い雰囲気の絵を提供してくれました。

見た目、写り共にすばらしいレンズです。

X-E1 + Carl Zeiss Tessar 4cm f2.7

1927年製造のTessar 4cm f2.7を適当なヘリコイドへと固定し試写を行いました。
作例はすべて開放、カメラはFujifilmのX-E1です。

X-E1　3:2　PROVIA

晴天の屋外で、メッキの配管にピントを合わせて。
強い日差しを眩しいほどに反射していたのですが、フレアっぽくならずに撮影することが出来ました。ノンコートレンズですが逆光耐性は良さそうです。
35mmフィルム用レンズですので、APS-Cでケラレはなく周辺減光も目立ちません。

X-E1　3:2　PROVIA

曇りの早朝、猫にピントを合わせて。
ピント部は際立ってシャープというほどではありませんが、通常の使用では十分なほど解像しています。コントラストは低めで全体的にはあっさりとした発色です。
背景のボケはざわついており好みが別れそうです。

X-E1　3:2　PROVIA

最後に夜の国道沿い、電柱にピントを合わせて。
日中は全く問題無かったものの、暗所の撮影ではもう少し明るいレンズが欲しい所です。
背景のネオンの光が、中心から離れるほどに細く延びていくことがわかります。

製造から80年以上経過したレンズですが、予想以上にの写りに驚かされました。

Carl Zeiss Tessar 4cm f2.7

Tessarは1902年頃誕生した歴史あるレンズです。
3群4枚の単純な構成から様々なマウントで使用され、開放値も数種類存在します。
今回ご紹介するのTessarはマウント無しの4cm f2.7です。

CarlZeiss1933年のカタログには高速シネレンズとしてf2.7のリストがあり、対応フィルムサイズから1.5cm・2cm・2.5cmは16mm用、3.5cm・4cm・5cmは35mm用ということがわかります。
本レンズもIca Kinamo等の35mmシネカメラで使用されていたと思われます。

絞り羽は12枚。1群と2群の間に配置されているためとても目立ちます。

X-E1の作例はコチラ

X-E1 + Carl Zeiss Biotar 3.5cm f2

CarlZeissのシネレンズBiotar 3.5cm f2のX-E1による作例のご紹介です。

マイクロフォーサーズフォーマットでも条件によっては収差の目立つ描写でしたが、サンサーサイズの大きいAPS-Cではどうでしょうか？

X-E1　3:2　PROVIA

まずは最短開放での一枚。
レンズ先端から約40cm程の接写が可能で、APS-Cでも十分寄れている印象です。ピント部は非常にシャープですが、被写界深度が浅いので慎重なピント合わせが必要です。
背景では口径食が目立ちます。

X-E1　3:2　PROVIA

2mほど離れた手摺にピントを合わせて開放で。
開放時は強い光源の周りに滲みが発生する事が多く、屋根から透ける光を幻想的に写してくれています。
APS-Cでもケラレが無い為使用しやすいです。

X-E1　3:2　f2.8　PROVIA

一段絞って線路を。
開放からシャープなレンズですが、絞ればさらにカチッとした描写になります。

中心部から離れると徐々に像が破綻していくので、中心部が浮き出てくるような描写を楽しむことが出来ます。

Carl Zeiss Biotar 3.5cm f2 （ Arri-Stdマウント）

BiotarはCarlZeissが製造していたレンズですが、その歴史は古く1920年代後半より量産が始まります。
プロトタイプなどを含めると様々な仕様のものが存在しているのが特徴です。

Arriflexスタンダードマウントの3.5cm f2は戦前から東西分断後まで製造されており、当時としてはメジャーなレンズだった様です。
本レンズはシリアルナンバーから1941年頃に製造された個体ということがわかりますが、現代のミラーレス機との組み合わせではどの様な描写を見せてくれるでしょうか?

まずはオリンパスのマイクロフォーサーズ機、E-M5との組み合わせをご覧ください。

E-M5　3:2

まずは最短開放での一枚。
ヘリコイドの移動量が十分確保されているので、レンズ先端から約40cm程度のまでの接写が可能です。
背景のボケには口径食が見られます。

E-M5　3:2

35mmフィルム用レンズですので、マイクロフォーサーズフォーマットではケラレはありません。

E-M5　3:2

こちらも開放で踏み切り待ちの人々を。
落ち着いた発色の絵ですが、中心部は開放からとてもシャープです。
中心から離れた光源を見るとコマ収差が見られ、癖玉の片鱗が見え隠れしています。

X-E1の作例はコチラ

X-E1 + Carl Zeiss Planar 50mm f2

Planar 50mm f2はLeicaマウントへの改造ベースとしても人気のレンズですが、今回はAPS-Cのセンサーを持つX-E1での作例のご紹介です。

X-E1　3:2　PROVIA

早朝、近所の猫を開放で。
ピント部は繊細に描写されており、体毛の微妙な色合いを自然に描写してくれています。
背景のボケも落ち着いている印象です。

X-E1　3:2　PROVIA

神社の鈴緒にピントを合わせて開放で。
日光が強く当たっている箇所でも滲みが目立たず、暗部も潰れずに階調が残っています。
背景の光の粒を確認すると、口径食が少ないことがわかります。

X-E1　3:2　PROVIA

最後に、年季の入った信号機を開放で。
周辺減光が目立ち易い条件ですが、ほとんど気にならない程度に収まっています。
発色が良く、信号機の腐食から空の色まで見た目と同じように切り取ってくれました。

全域にわたってフラットで、どんな場面でも自然な写りを楽しませてくれます。
製造から50年ほど経過しているものの、現在のレンズにも全く引けを取らない描写です。

Carl Zeiss Planar 50mm f2 （ Arri-Stdマウント）

PlanarはSonnarと並ぶZeiss代表的なレンズ名称ですが、Arriflexマウントのものだけでも選んでも様々なスペックのものが存在しています。
当ブログでは25mm f2と32mm f2を紹介してますが、どちらもすばらしい描写を楽しませてくれました。

50mm f2はイメージサークルが大きいことで知られており、Leicaマウントの改造ベースとして人気があります。パープル系のコーティングが美しいレンズです。

キー溝が一箇所しかないものの、ピントリングの表記がmとfeetの二種類用意してあります。三箇所のネジを緩めてピントリングの位置を変更させて好みの表記に変更可能となっています。
後玉が大きく、フルサイズで使用できるのも頷けます。

X-E1の作例はコチラ

X-E1 + Carl Zeiss Sonnar 85mm f2

Sonnar 85mm f2はArriflex35mm用レンズですので、X-E1のAPS-Cフォーマットをフルカバーしています。

もちろんマニュアルフォーカスのレンズですが、X-E1の高繊細なEVFは容易なピント合わせを可能としてくれます。

それではすべて開放での作例をご覧ください。

X-E1　3:2　PROVIA

まずは最短での一枚。
最短撮影距離は約1.5ｍですが、35mm換算で約127mmの焦点距離となりますので寄れている印象です。
派手すぎない自然な発色は好感が持ています。

X-E1　3:2　PROVIA

庭園に咲く薔薇を。
開放では柔らかめの描写ですが、花やポートレートではとても良い雰囲気をかもし出してくれます。
イメージサークルに余裕があるのか画像の端でも口径食が目立たず、全域で美しいボケ味を楽しむことが出来ます。

X-E1　3:2　PROVIA

最後に夜の飲み屋街を手持ちで。

高感度性能に定評のあるX-E1と開放値f2の組み合わせは、夜間撮影時に威力を発揮します。
照明や提灯には若干の滲みが見られるものの、断熱ビニールや金属の庇の質感を良く再現してくれます。

魅力的な描写のレンズです。

X-E1 + Carl Zeiss Sonnar 5cm f1.5

Sonnar 5cm f1.5はArriflexマウントのレンズですが、その無骨な外観はX-E1にもとても良く似合います。

X-E1　3:2　PROVIA

ISO100の拡張を使用して開放にて撮影。
X-E1の感度拡張機能はとても便利で、開放値の明るいレンズではとても重宝します。

逆光に弱いレンズですが、光源に注意すれば晴天の日中でも問題無く使用可能です。
被写界深度は浅いのでピント合わせは注意が必要です。

X-E1　3:2　PROVIA

こちらもISO100開放で撮影。
10mほど離れた横断歩道にピントを合わせたのですが、拡大すると全体的に滲みがあることがわかります。

X-E1　3:2　PROVIA

ISO3200で夜の神社を。
高感度性能はもはや語るまでもないX-E1ですが、ノイズ処理の上手さには驚かされます。
センサー性能もさることながら、背景のボケ味や適度な滲みが雰囲気のある写りを提供してくれています。

昼間と夜で異なる表情を楽しめるレンズです。

X-E1 + Carl Zeiss Planar 32mm f2

Carl ZeissのPlanar32mm f2は35mmフィルム用レンズですので、APS-Cフォーマットののミラーレス機でもその描写を楽しむことができます。

Fujifilm X-E1、すべて開放での作例をご覧ください。

X-E1　3:2　PROVIA

最短撮影距離約60cm、開放での一枚。
35mmフィルム用レンズですので、APS-Cフォーマットでもはっきりとしたケラレはありません。
ピント部は柔らかさがありながらも繊細で、金属の質感をよく再現しています。
背景のボケもざわついた印象は無く自然です。

X-E1　3:2　PROVIA

夕暮れ時、あえて逆光で撮影。
夕日の反射が強く写りこんでいるものの、全体的に白っぽくならず、なかなかの逆光耐性がある事がわかります。
ピント部は葉脈がはっきりとわかるほどシャープに記録してくれています。

X-E1　3:2　PROVIA

自由が丘盆踊りでの一枚。
夜間では強い光源に滲みがあり、幻想的な写りを楽しむことが出来ます。
しかしながら、見た目に近い色味を再現してくれているので眠い印象ではありません。

その名の通り全域で平坦な描写を楽しむことが出来る様で、マイクロフォーサーズとAPS-C、どちらで使用しても同じような雰囲気で撮影することが可能なレンズです。