X-E1 + Ernemann Ernostar 5cm f1.9 改

MSオプティカルにてLeica Mマウントへと生まれ変わったCarlZeiss Ernemann Ernostar 5cm f1.9を、Fujifilm X-E1へ取り付け撮影へと向かいました。

X-E1　3:2　PROVIA

まずは1ｍ少々離れた紫陽花にピントを合わせて開放で。
開放時のピント部は芯があるものの若干のフレアがかっており、優しい印象の写りとなっています。発色はオールドレンズにありがちなアンバーなどへの転がりも無く自然な印象です。

X-E1　3:2　PROVIA

開放、最短での一枚。
1930年頃のf1.9クラスという明るさの為か、被写界深度が浅くピント部から外れると急激にボケる印象です。宮崎氏のカルテによると、焦点距離が53.5mm程度ある様でそれも要因のひとつかもしれません。

X-E1　3:2　PROVIA

こちらも開放で木を見上げて。
35mmシネ用レンズですので、APS-CフォーマットのX-E1ではケラレが発生しません。周辺ボケ形状に口径食が見られますが、まだまだ余裕がありそうです。

X-E1　3:2　f4　PROVIA

f4に絞って街頭を。
f4程度まで絞ればピント部の滲みも目立たなくなり、シャープな印象となります。周辺減光も目立たずイメージサークルは大きそうです。

製造から80年以上経過しているレンズですが、発色が良く癖の少ない描写を楽しませてくれました。製造年の古いErnostar 5cm f2と比べても、周辺の描写の性能がかなり向上している印象です。

α7IIの作例はコチラ

Ernemann Ernostar 5cm f1.9 （ Mマウント改 ）

Ernemann Ernostarは中判用からシネ35mm用まで、数年にわたり様々な仕様で製造されていました。当ブログではこれまでに1924年頃製造された5cm f2を紹介しましたが、今回は少し明るい5cm f1.9をご紹介します。

Ernemann社は1926年にZeiss Ikonに併合されましたが、ErnostarはSonnarが登場する1930年頃まで製造されていたようです。
本レンズは1930年頃に製造された最後期のレンズで、 銘板には"Carl Zeiss Jena Ernemann-Ernostar"というダブルネームでの刻印が施されています。

Zeiss Ikonが製造していたKinamo N25という35mmシネカメラに搭載されていたレンズで、5cm f2とは前後玉のレンズ構成が異なります。絞り羽は12枚で絞りリングではなくレンズ先端のローレット部を回転させる事で開閉します。

MSオプティカルでMマウント改造をお願いしたところ、素晴らしい仕上がりとなり戻ってきました。
それでは作例をお楽しみください。

X-E1の作例はコチラ

Kowa Cine Prominar 100mm f2.3

描写に定評があることで知られるKowaのCineProminarシリーズですが、そのほとんどが海外に輸出されており国内では中々お目にかかることが出来ません。
シリーズ中最も焦点距離が長いのがこの100mm f2.3です。様々なマウントで使用されるレンズですが、本レンズはマウントの無いユニットのみで提供された物のようです。
絞りリングのT表記なので、T2.6スタートとなっています。

大きなレンズで、135判はもちろん中判フォーマットもカバーするかもしれません。
アンバーのコーティングが美しいです。

レンズユニットはこの様に豪華な化粧箱に入って販売されていたようです。
マウントが無い為しばらくは防湿庫で保管することとなりそうですが、描写が気になりますね。

Cooke Speed Panchro / Kowa Cine Prominar 50mm比較

これまでに数々のハリウッド映画で使用され、現在ではライカマウントの改造ベースとして非常に人気の高いCooke Speed Panchro 50mm f2 SerⅡと、国産シネレンズとしては非常に高い評価を得ているKowaのCine Prominar 50mm f2。ミラーレス機との組み合わせでも良好な描写を見せてくれた両レンズですが、双方の描写を簡単に比較してみました。

使用カメラはα7II、開放、手持ちでの撮影です。

Cooke Speed Panchro 50mm f2 SerⅡ

Kowa Cine Prominar 50mm f2

どちらも中心部の男性にピントを合わせて。
全体的な色味としてはSpeedPanchroはアンバー、CineProminarはブルーが強く出ていますが、どちらも見た目からは大きく外れていません。
CineProminarのほうが周辺減光は大きく、コントラストも強い印象です。

Speed Panchro 　　　 　　　　　　　　　　　　Cine Prominar

中心部男性の付近を拡大。
SpeedPanchroでは男性の周辺に滲みが見られる為に像が少々ぼやけて見えますが、CineProminarは開放とは思えないほどシャープで、滲みも目立ちません。被写界深度もCineProminarのほうが長いです。

Speed Panchro 　　　 　　　　　　　　　　　　Cine Prominar

左端を拡大。
本来使用されていた35mmフィルムよりもはるかに外側の描写になりますが、ここでもSpeedPanchroの像は甘くCineProminarのほうがしっかりと結像している様に見えます。

どちらも良く写るレンズですが、柔らかさがほしいときはSpeedPanchro、シャープに撮影したいときは CineProminarを使用すると良いかもしれません。

α7II + Cooke Speed Panchro 50mm f2 SerII 改

α7シリーズの登場以来、Leicaマウントのレンズを気軽に使用できる様になりました。135判では以前Leica CLにてテスト撮影を行ったCooke Speed Panchro 50mm f2 改ですが、今回はデジタルによる描写をお楽しみください。

使用カメラはα7II、開放での作例をご覧ください。

α7II　3:2

まずは植え込みの花にピントを合わせて。
カラー設定等はデフォルトのままですが、コントラストが非常に高く製造から数十年経過したレンズとは思えないほど現代的な写りをします。ピント部もシャープで、近距離では周辺減光も目立ちません。

α7II　3:2

竹林にて日の当たる幹にピントを合わせて。
明暗どちらかの階調が飛んでしまいそうなシチュエーションですが、どちらも豊かに再現してくれています。背景ボケの乱れも少なくイメージサークルの余裕さが伺えます。

α7II　3:2

最後に、旧燈明寺三重塔を。
開放にも関わらず、瓦の細かい形状までしっかりと記録してくれています。
市場に多く出回っているArriflexマウント仕様ではフード部が写りこんで大きくケラれてしまいますが、本レンズのようにレンズヘッドのみのタイプでは遠景でもはっきりとしたケラレは発生しないようです。
周辺減光も許容範囲内です。

どのフォーマットで使用しても素晴らしい描写を見せてくれるレンズです。

α7II + Kowa Cine Prominar 50mm f2 改

APS-Cとの組み合わせでは素晴らしい描写を見せてくれたCine Prominar 50mm f2ですが、135判での描写はどうでしょうか？SONY α7II、すべて開放での作例をご覧ください。

α7II　3:2

まずは薔薇の花を近距離で。
本レンズは35mmフィルム用のシネレンズですが、イメージサークルに余裕がある為135判でもはっきりとしたケラレは見られません。
ピント部である花びらの質感も素晴らしく、背景のボケも落ち着いた印象です。

α7II　3:2

2ｍほど離れたマネキンにピントを合わせて。
周辺減光があるものの周囲での歪曲は目立ちません。発色の良く締りのある描写は現行のレンズを使用しているかの様です。

α7II　3:2

夕暮れ時の中華街朝陽門を。
これだけ離れた被写体では被写界深度はかなり深くなり、背景のマンションもほとんどボケていません。

中心部拡大

上の画像の中心部を等倍で切り出しました。
ピント部の解像力はすさまじく、細かい彫刻や鮮やかな色彩を細部まで記録してくれました。数々のシネレンズを使用して来ましたが、開放でこのレベルはこれまでに経験がありません。

本来のイメージサークルよりはるかに大きい135判でも、素晴らしい描写を楽しむことが出来ました。
映画業界で重宝されている理由が良くわかります。


Cooke SpeedPanchro 50mm f2 SerⅡとの比較はコチラ

X-E1 + Kowa Cine Prominar 50mm f2 改

MSオプティカルにてLeica Mマウント化されたKowa Cine Prominar 50mm f2を、Fujifilm X-E1へ取り付けて撮影へと向かいました。すべて開放での作例をご覧ください。

X-E1　3:2　PROVIA

最短付近で絵馬にピントを合わせて。
開放から解像力が高く、ピント部を非常にシャープに切り取ってくれます。発色も見た目に近く、朱色を鮮やかに記録してくれました。

X-E1　3:2　PROVIA

石像を見上げながらの一枚。
こちらもピント部はシャープで像の質感を見事に捉えてくれています。
35mmフィルム用レンズですのでAPS-CフォーマットのX-E1ではケラレが無く、背景ボケの口径食は少ないです。

X-E1　3:2　PROVIA

2mほど離れたペットボトルにピントを合わせて。
日差しが反射している箇所に若干の青い滲みが確認できますが、暗部も潰れておらず見た目に近い雰囲気を記録してくれました。発色、コントラスト共に良好です。

X-E1　3:2　PROVIA

ノスタルジックな町並みを歩く紳士を背中から。
直線的な背景が多いですが、大きな歪曲は無く自然な印象です。光量落ちも目立たずボケも綺麗です。

事前の評判どおり、APS-Cフォーマットとの組み合わせでは全域で素晴らしい描写を見せてくれました。

α7IIの作例はコチラ

Cooke SpeedPanchro 50mm f2 SerⅡとの比較はコチラ

Kowa Cine Prominar 50mm f2（ Mマウント改 ）

以前、Kowaの標準シネレンズ CineProminar 50mm f2のレンズヘッドを運良く手に入れることが出来ました。通常ならば自家製マウントを製作するところですが、今回はライカマウント改造で有名なMSオプティカルにて距離計連動のMマウント改造をお願いいたしました。

国内での販売期間が短い為滅多に目にすることが無いレンズですが、ハリウッドで使用されるなどその描写力には非常に定評があります。

MSオプティカルお馴染みの改造カルテには"SA無収差に近い"f2でこのレベル他に無い"などの記載があり、ここでも高評価を得たことがわかります。

X-E1の作例はコチラ

α7IIの作例はコチラ

Cooke SpeedPanchro 50mm f2 SerⅡとの比較はコチラ

X-E1 + Ernemann Ernostar 5cm f2 改

およそ90年前に製造されたErnemannのErnostar 5cm f2ですが、現代のカメラとの組み合わせではどのような描写をみせてくれるでしょうか？

使用カメラはX-E1、すべて開放での作例をご覧ください。

X-E1　3:2　PROVIA

早朝、日光を浴びる猫を接写で。
接写時は被写界深度が浅く慎重なピント合わせが必要ですが、開放から非常にシャープな描写を楽しむことが出来ます。発色が良くコントラストも強いため硬質な印象の絵となっています。

X-E1　3:2　PROVIA

曇天の薔薇を接写で。
こちらも見た目に近い発色でピント部を繊細に描写してくれていますが、適度な柔らかさがありやさしい雰囲気の写りとなりました。天候や光の加減で印象が異なるようです。

X-E1　3:2　PROVIA

1、2mほど離れた千社札にピントを合わせて。
接写時は目立たなかったですが、これぐらいの距離になると背景の光の粒に口径食が目立ちます。
明るい空が写り込んでいるのですが、長いフード部のお陰か締りのある色味を保ってくれています。

X-E1　3:2　PROVIA

最後に向ヶ丘遊園の町並みを。
開放時の遠景では収差が目立ち、中心部の滲みや周囲での放射状の流れが顕著となります。f4程度まで絞ればほぼ改善されますが、接写時とは全く異なる描写です。


製造年代からピント部の甘さと彩度の低さを予想していたのですが、開放からシャープで締りのある色味を提供してくれたことにとても驚かされました。

しばらくは手放せないレンズとなりそうです。

Ernemann Ernostar 5cm f2 （ Lマウント改 ）

Ernostarといえば後のSonnarへと繋がるレンズで、現在まで多くのレンズの見本となってきました。
1920年代に登場してからというものErnemann社のErmanoxやBobetteII、Kinoなど様々なカメラで採用されており、当時明るいレンズとして重宝されていたことが伺えます。

今回ご紹介するErnostar50mm f2も木製ハンドクランクカメラに搭載されていた物の様で、フードを兼ねた長い絞りリングが特徴的です。

分解時にレンズ構成を確認したところ、2-2-1-1の4群6枚構成の様でした。
製造年は1924年頃と推測され、ローレット形状からも年代の古さを感じられます。

後群の金物が太い為、マウント部の口径が確保出来るビゾフレックス用のヘリコイドへと組み込みました。距離計連動はできませんが、移動量が大きくかなりの接写が可能です。

X-E1の作例はコチラ

X-E1 + Hugo Meyer Makro Plasmat 2.6cm f2.7 改

Cマウント化されたMakro Plasmat 2.6cm f2.7ですが、今回はX-E1との作例をご覧ください。

X-E1　3:2　PROVIA

まずは鮮やかな花壇を開放で。
全域で滲みのある柔らかい描写で、彩度も少々低い様です。周辺ではグルグルボケも見られ中々の癖玉という印象です。

X-E1　3:2　PROVIA

こちらも開放での一枚。
APS-Cでは大きなケラレはないものの開放では結像している範囲が限られており、中心から外れるほどに破綻が目立ちます。糸巻き型の歪曲が大きいのも特徴です。

X-E1　3:2　PROVIA

数段絞れば開放とは異なる描写となります。
トーンの低い色味はそのままですが、結像している範囲が広くなりシャープな絵となりました。

開放はもちろんですが、絞っても特徴的な描写を楽しむことができるレンズです。

X-E1 + Angenieux 50mm f1.5 Type S5

Angenieux 50mm f1.5 Type S5はフレア防止の為か、マウントまでの光軸上に2枚のフレアカッターが入っています。16mmフィルムよりも大きなマイクロフォーサーズフォーマットでの使用時は、それらが周辺減光の原因となっていました。
さらに大きなAPS-Cでは周囲が大きくケラれてしまいますので、残念ですがフレアカッターを外さなければなりません。同時にマウント部も製作し、扱い易いLマウントへと変更しました。

ケラレ対策の為の作業で時間がかかってしまいましたが、X-E1との組み合わせではどの様な描写を見せてくれるのでしょうか?

X-E1　3:2　PROVIA

まずは最短55cm開放での一枚。
発色が良く橙色を鮮やかに表現してくれています。全体的に柔らかな印象ですが、ピント部はきめ細かく描写されています。
背景のボケは粒々が目立つもののそれほど騒がしいものではありません。

X-E1　3:2　PROVIA

数ｍ離れた警備員さんにピントを合わせ開放で。
フレアカッターを外した為、APS-CのX-E1でも四隅に目立つケラレはありません。
歪曲収差も目立たないので直線的なものを撮影する際に重宝します。

X-E1　3:2　PROVIA

最後も開放での一枚。
絞れば非常にシャープな描写をしますが、開放の滲みを含んだ写りがとても魅力的です。
寄れる上に見た目も良く、人気があるのも頷けるレンズです。

Leica CL + Cooke Speed Panchro 50mm f2 SerII 改

CookeのSpeedPanchroシリーズは35mmフイルム用のシネレンズです。焦点距離によっては135判のフルサイズをカバーするものもあり、改造ベースとしてとても人気があります。

私の50mm f2 SerIIもLマウント化されていますので、Leica等での使用が可能です。
描写が気になったので、知人にLeica CLを借りてテスト撮影を行いました。

Leica CL　Kodak Ektar 100

こちらは開放での一枚。
開放から自然なボケ味で、ピント部も繊細に描写してくれています。
APS-Cでは目立たなかった周辺減光がありますが、135判をフルカバーしていることがわかります。

Leica CL　Kodak Ektar 100

こちらは少々絞っての一枚。
周辺減光も目立たなくなり、全域でしっかりとした描写となりました。

今回は数枚しか撮影できなかったのですが、機会があればじっくりと撮影してみたいと思います。

X-E1 + Cooke Speed Panchro 50mm f2 SerII 改

Cooke Speed Panchro 50mm f2 改はGH1やNEX-3との組み合わせではとても良い描写を提供してくれましたが、独自配列のセンサーを採用しているX-E1との組み合わせではどうでしょうか？

X-E1　3:2　PROVIA

まずは開放、接写で河津桜を。
NEXと比べるとコントラストが低い分階調が豊かで、淡い桃色を自然に表現してくれました。
背景のボケは少々粒が目立ち、背景のシルエットも残っています。
ピント部は拡大しても十分シャープで、周辺減光は目立ちません。

X-E1　3:2　PROVIA

人なつこい猫を開放で。
こちらもピント部は十分シャープで、毛並みの微妙なグラデーションも見た目に近い色味で再現してくれています。
背景が砂利なのでボケが少々うるさく感じられますが、ピント部を浮き立たせるのに役立っています。

X-E1　3:2　PROVIA

最後に数段絞っての一枚。
灯台のタイル一枚一枚が確認できるほどシャープで、滲み等はありません。

NEXと比較すると少々軟調にな印象のX-E1ですが、SpeedPanchroとの組み合わせは良好な様です。
Arri-STDマウントのものを探すとマウントアダプターで使用できますので、興味のある方は探してみてはいかがでしょうか？