X-E1 + Nikon TV Nikkor 35mm f0.9

Nikonの希少な大口径レンズ、TV Nikkor 35mm f0.9の作例です。
特殊用途のレンズですがヘリコイドが内蔵されている為、ミラーレス機ならば無改造で使用が可能です。

X-E1　3:2　PROVIA

まずは開放で柄杓にピントを合わせて。
大口径レンズならではのボケ量ですが、ピント部は繊細に描写されている為ピント合わせは容易です。
APS-Cでの使用時は樽型の歪曲が目立ちます。

X-E1　3:2　PROVIA

10m程度離れたこいのぼりにピントを合わせて開放で。
結像している範囲は狭いもののピント中心部は非常にシャープに描写されており、f0.9というのが信じられないほどです。中心部とは対照的に、周囲では癖のあるボケが目立ちます。
四隅ではケラレ発生しており、本来使用されるイメージサークルAPS-Cよりもかなり小さいと推測できます。

X-E1　3:2　PROVIA

こちらも最短付近での一枚。
ピントリングの刻印は1mからのスタートとなっており、更なる接写を行いたい場合は補助ヘリコイドなどとの組み合わせが必要です。
やはり開放のボケは魅力的で、他では味わえない幻想的な描写となっています。

X-E1　3:2　f4　PROVIA

同じアングルをf4に絞って。
ご覧の通り、開放とは異なる非常にシャープな写りとなりました。コントラストも強くかなり硬質な印象です。絞っても結像している範囲は限られており、周囲の乱れが面白い効果となっています。

流通量が少なく手にすることが難しいものの、探す価値のあるレンズと言えるかも知れません。

Nikon TV Nikkor 35mm f0.9 （ Lマウント ）

Nikonの大口径レンズといえばNikon S用の50mm f1.1が有名ですが、特殊用途のものではさらなる開放値を持つレンズも存在します。今回ご紹介するTV Nikkor 35mm f0.9は、Nikkorレンズ群の中でも最も明るいレントゲン写真の間接撮影用レンズです。

シネレンズというカテゴリーからは外れますが、この貴重なレンズを借用させていただく機会に恵まれましたのでご紹介します。

マウントには引き伸ばし用のEL NIKKORシリーズと同じくLeica Lマウントが採用されており、マウントアダプターを使用してミラーレス機で使用可能です。
マウント径一杯までみっちりと詰まった後玉が大口径レンズの証です。

35mm f0.9という他に見ないスペックは、刻印だけ見てもかなりの迫力があります。


X-E1の作例はコチラ

X-E1 + Ernemann Ernostar 5cm f2 改

およそ90年前に製造されたErnemannのErnostar 5cm f2ですが、現代のカメラとの組み合わせではどのような描写をみせてくれるでしょうか？

使用カメラはX-E1、すべて開放での作例をご覧ください。

X-E1　3:2　PROVIA

早朝、日光を浴びる猫を接写で。
接写時は被写界深度が浅く慎重なピント合わせが必要ですが、開放から非常にシャープな描写を楽しむことが出来ます。発色が良くコントラストも強いため硬質な印象の絵となっています。

X-E1　3:2　PROVIA

曇天の薔薇を接写で。
こちらも見た目に近い発色でピント部を繊細に描写してくれていますが、適度な柔らかさがありやさしい雰囲気の写りとなりました。天候や光の加減で印象が異なるようです。

X-E1　3:2　PROVIA

1、2mほど離れた千社札にピントを合わせて。
接写時は目立たなかったですが、これぐらいの距離になると背景の光の粒に口径食が目立ちます。
明るい空が写り込んでいるのですが、長いフード部のお陰か締りのある色味を保ってくれています。

X-E1　3:2　PROVIA

最後に向ヶ丘遊園の町並みを。
開放時の遠景では収差が目立ち、中心部の滲みや周囲での放射状の流れが顕著となります。f4程度まで絞ればほぼ改善されますが、接写時とは全く異なる描写です。


製造年代からピント部の甘さと彩度の低さを予想していたのですが、開放からシャープで締りのある色味を提供してくれたことにとても驚かされました。

しばらくは手放せないレンズとなりそうです。

Ernemann Ernostar 5cm f2 （ Lマウント改 ）

Ernostarといえば後のSonnarへと繋がるレンズで、現在まで多くのレンズの見本となってきました。
1920年代に登場してからというものErnemann社のErmanoxやBobetteII、Kinoなど様々なカメラで採用されており、当時明るいレンズとして重宝されていたことが伺えます。

今回ご紹介するErnostar50mm f2も木製ハンドクランクカメラに搭載されていた物の様で、フードを兼ねた長い絞りリングが特徴的です。

分解時にレンズ構成を確認したところ、2-2-1-1の4群6枚構成の様でした。
製造年は1924年頃と推測され、ローレット形状からも年代の古さを感じられます。

後群の金物が太い為、マウント部の口径が確保出来るビゾフレックス用のヘリコイドへと組み込みました。距離計連動はできませんが、移動量が大きくかなりの接写が可能です。

X-E1の作例はコチラ

X-E1 + Angenieux 50mm f1.5 Type S5

Angenieux 50mm f1.5 Type S5はフレア防止の為か、マウントまでの光軸上に2枚のフレアカッターが入っています。16mmフィルムよりも大きなマイクロフォーサーズフォーマットでの使用時は、それらが周辺減光の原因となっていました。
さらに大きなAPS-Cでは周囲が大きくケラれてしまいますので、残念ですがフレアカッターを外さなければなりません。同時にマウント部も製作し、扱い易いLマウントへと変更しました。

ケラレ対策の為の作業で時間がかかってしまいましたが、X-E1との組み合わせではどの様な描写を見せてくれるのでしょうか?

X-E1　3:2　PROVIA

まずは最短55cm開放での一枚。
発色が良く橙色を鮮やかに表現してくれています。全体的に柔らかな印象ですが、ピント部はきめ細かく描写されています。
背景のボケは粒々が目立つもののそれほど騒がしいものではありません。

X-E1　3:2　PROVIA

数ｍ離れた警備員さんにピントを合わせ開放で。
フレアカッターを外した為、APS-CのX-E1でも四隅に目立つケラレはありません。
歪曲収差も目立たないので直線的なものを撮影する際に重宝します。

X-E1　3:2　PROVIA

最後も開放での一枚。
絞れば非常にシャープな描写をしますが、開放の滲みを含んだ写りがとても魅力的です。
寄れる上に見た目も良く、人気があるのも頷けるレンズです。

X-E1 + Cooke Speed Panchro 50mm f2 SerII 改

Cooke Speed Panchro 50mm f2 改はGH1やNEX-3との組み合わせではとても良い描写を提供してくれましたが、独自配列のセンサーを採用しているX-E1との組み合わせではどうでしょうか？

X-E1　3:2　PROVIA

まずは開放、接写で河津桜を。
NEXと比べるとコントラストが低い分階調が豊かで、淡い桃色を自然に表現してくれました。
背景のボケは少々粒が目立ち、背景のシルエットも残っています。
ピント部は拡大しても十分シャープで、周辺減光は目立ちません。

X-E1　3:2　PROVIA

人なつこい猫を開放で。
こちらもピント部は十分シャープで、毛並みの微妙なグラデーションも見た目に近い色味で再現してくれています。
背景が砂利なのでボケが少々うるさく感じられますが、ピント部を浮き立たせるのに役立っています。

X-E1　3:2　PROVIA

最後に数段絞っての一枚。
灯台のタイル一枚一枚が確認できるほどシャープで、滲み等はありません。

NEXと比較すると少々軟調にな印象のX-E1ですが、SpeedPanchroとの組み合わせは良好な様です。
Arri-STDマウントのものを探すとマウントアダプターで使用できますので、興味のある方は探してみてはいかがでしょうか？

NEX-3 + Cooke Speed Panchro 50mm f2 SerII 改

Lマウント改造したCooke Speed Panchro 50mm f2 改は、35mmフィルムと近いセンサーサイズを持つNEXとの組み合わせではどのような描写を見せてくれるのでしょうか？

NEX-3、開放での作例をご覧ください。

NEX-3　3:2

まずは屋内で最短にて撮影。
高感度性能の良いNEXとf2の開放値の組み合わせでは、屋内の撮影も比較的容易に行えます。
被写界深度は浅いもののピント部はシャープで、毛の一本一本まで繊細に描写してくれています。

NEX-3　3:2

日中逆光気味での一枚。
Arriflexマウントの様な大きなフード部が無いものの、光源に注意すればとても締りのある色味を再現してくれます。
背景のボケは光の輪郭がはっきりと目立ちますが、四隅でも口径食が少なく比較的綺麗です。

NEX-3　3:2

最後に、アパレルショップの店頭を。
帽子からジャケットまで様々な素材が使用されていますが、どれも良い雰囲気で再現してくれています。

NEXとの組み合わせでも味わいのある描写を楽しませてくれました。

Taylor Hobson Cooke Speed Panchro 50mm f2 SerⅡ （ Lマウント改 ）

SpeedPanchroは非常に人気のあるシネレンズです。50mm f2 SerⅡのレンズユニットを手に入れたので、様々なカメラで使用できるようLeica Lマウントへと改造しました。

135判もカバーするレンズですが、今回はマイクロフォーサーズの作例からご覧ください。

GH1　3:2

まずは最短開放での一枚。
距離計連動のLマウントなので最短撮影距離は70cm程度です。
マイクロフォーサーズフォーマットにトリミングされているので、意外と寄れている様に見えます。

全域で破綻が無くボケも自然です。色味も鮮やかで見た目に近い印象です。

GH1　3:2

日中の強い反射がある箇所では、滲みが目立ちます。
数段絞れば改善されますので、条件によって調整するのも良いかもしれません。

GH1　3:2

薄暗い店内での撮影でも、見た目に近い色味をしっとりと再現してくれます。
他のレンズとは一味違う描写です。

NEXの作例はコチラ
X-E1の作例はコチラ
α7IIの作例はコチラ
LeicaCLの作例はコチラ

NEX-3 + Taylor Hobson Cooke Kinetal 37.5mm f1.8 改

Cooke Kinetal 37.5mm f1.8 改は16mmフィルム用レンズですがマイクロフォーサーズフォーマットをフルカバーします。
APS-CのNEXシリーズでも十分使用できるイメージサークルを確保しており、35mm換算で約56mmの標準レンズとして使用できます。

NEX-3　3:2

開放接写での一枚。
周辺減光があるものの、APS-Cフォーマットの端までしっかりと結像してくれている様です。ピント部はシャープです。
少々淡い色味ですが、ピント部はシャープです。

NEX-3　3:2

遠景では光量落ちが目立つ様になりますが、はっきりとしたケラレはありません。

APS-Cでも十分使用できるレンズです。

Taylor Hobson Cooke Kinetal 37.5mm f1.8（Cマウント改）

マウント無しのレンズユニットのみで手に入れたCooke Kinetal 37.5mm f1.8をLeica Lマウントへと改造しました。
KinetalシリーズはTaylorHobsonの16ｍｍフォーマット用レンズですが、37.5ｍｍはイメージサークルが大きい為、ミラーレスカメラで使用し易いです。

GH1　3:2

最短開放での一枚。
移動量の大きいヘリコイドを使用したので、レンズ先端から約25cmまで寄っての 接写が可能です。
接写時は被写界深度が浅く慎重なピント合わせが必要ですが、背景では滲むような美しいボケ味が広がっています。

GH1　3:2

こちらも開放で撮影。
マイクロフォサーズフォーマットをフルカバーしていますので、四隅にケラレや目立つ光量落ちは発生していません。
背景のボケも落ち着いており、見た目に近い印象で撮影することが可能です。

NEXの作例はコチラ

X-E1 + Fuji Cine Fujinon 7.5cm f2 （ Lマウント改 ）

レンズユニットのみの状態から連動無しのLマウントへと改造されたCine Fujinon 7.5cm f2 改ですが、今回はX-E1の作例をご紹介しましょう。

数十年前のシネレンズと最新ミラーレス機、新旧Fujiの夢のコラボレーションです。

X-E1　3:2　PROVIA

まずは最短開放を少々アンダーで。
135mm用のヘリコイドを使用しているので移動量が大きく、レンズ先端から約40cmまでの接写が可能です。
開放最短では被写界深度が浅く、シビアなピント合わせが必要ですので、236万ドットのEVFによる拡大表示はとても便利です。

X-E1　3:2　PROVIA

数メートル離れた人の列を開放で。
逆光に特別強いわけではありませんが、光源に注意すれば日中の撮影も容易です。
背景のボケは自然な印象ですが、中心から離れるほどに口径食が目立つようになります。

X-E1　3:2　PROVIA

最後にf4に絞っての一枚
開放では柔らかい描写ですが、ｆ4程度まで絞るとずいぶんと締まりのある絵になります。
歪曲収差も目立たないので気持ちの良い写りです。

同一メーカーのボディとレンズの組み合わせは、撮影していてもなんとなく嬉しいものです。
CineFujinonには他の焦点距離も存在していまので、X-E1を使用している間にぜひとも手に入れてみたいです。

Fuji Cine Fujinon 7.5cm f2 （ Lマウント改 ）

FujiのCineFujinonシリーズはネットで検索してもあまり情報が無いレンズなのですが、2.5cmから10cmまで数種類の焦点距離が存在しているようです。

この7.5cmはレンズユニットのみの状態で手に入れたのですが、寸法的に丁度良いビゾフレックス用のヘリコイドを使用してLマウント化の改造を行いました。

手順はいつもと同じで、カラーの寸法出しを行い製作をWORKS KANEKOさんに依頼。
仕上がった部品を三協アルマイトさんでアルマイト加工してもらい、調整組付けして完成です。

距離計連動無しのLマウントですが中々の一体感ではないでしょうか？

X-E1の作例はコチラ

X-E1 + Astro Berlin Pan Tachar 40mm f1.8 改

ジャンク状態からどうにか撮影出来る状態となったPanTachar 40mm f1.8 改ですが、写りはいかがなものでしょうか?

それではX-E1での作例をご覧ください。

X-E1　3:2　PROVIA

まずは開放での一枚。
全体的にフレアがかった淡い色味で、優しい印象の写りです。背景には細かいグルグルボケがあるようです。

X-E1　3:2　PROVIA

こちらも開放で。

シチュエーションによっては周辺減光が目立ちます。真鍮の長いフード部が原因となっているようです。
絞れば解消されますので、動画撮影時は問題にならなかったのかもしれません。

X-E1　3:2　PROVIA

最後に少し絞っての一枚。

特徴は残りますが、ピント部はシャープになり色味も締まります。普段は開放ばかり使用しているのですが、折角修理したので絞っての撮影も楽しみたいと思います。

なかなかの癖玉ですが、他では味わえない写りを楽しむ事ができそうです。

PanTacharシリーズにはf1.8とf2.3の開放値が存在していますが、f2.3も同じ傾向の写りなのか気になるところです。チャンスがあれば使用してみたいです。

Astro Berlin Pan Tachar 40mm f1.8 （ Lマウント改 ）

Astro社では様々なシネレンズのラインナップがあり、Tachar、GaussTachar、PanTacharなどが有名です。当ブログではこれまでにGaussTacharの25mmと32mmをご紹介してきました。

今回は初めて手に入れたPanTachar、40mm f1.8のご紹介です。

真鍮のシネマウントに収められたレンズですが、絞り羽が欠落した状態で手元へとやってきました。
まずは光学系を分解清掃し、WORKS KANEKOさんでパーツを製作してLマウントへと変更しました。

絞り羽の修理は諦めていたのですが、市販品で丁度良い寸法のものがあったので注文してみました。
加工無しで元の位置にすんなりと収まり、純正と同じ12枚羽が使用可能となりました。

マウント部は三協アルマイトさんで黒に仕上げてあります。黒金の派手な外観となりましたが、これにて完成です。

X-E1の作例はコチラ