Hugo Meyer Kino Plasmat 16mm f1.5 （ Cマウント ）

CマウントのKinoPlasmatシリーズの中で私が最も好きなのが、この16mmf1.5です。
とてもコンパクトなレンズで、小型のミラーレス機と組み合わせてもバランスが良いです。
焦点距離が1mmしか変わらないKino Plasmat 15ｍｍ f1.5と比べケラレが遥かに少なく、はじめて使用した際はとても驚きました。

E-M5によるすべて開放での作例をご覧ください。

E-M5　3:2

最短撮影距離は個体により差がありますが、本レンズはレンズ先端から約9cmとかなりの接写が可能です。
開放から発色が良く、ピント部も非常にシャープです。

E-M5　3:2

背景のグルグルボケは他のKinoPlasmatシリーズより少ないようですが、絵画の様な独特の描写を楽しませてくれます。

E-M5　3:2

マイクロフォーサーズとの組み合わせでは四隅にケラレが確認できますが、Cマウントの16mmクラスではかなり優秀です。

見た目も写りも良く、所有感を満たしてくれるレンズです。

X-E1 + Hugo Meyer Makro Plasmat 2.6cm f2.7 改

Cマウント化されたMakro Plasmat 2.6cm f2.7ですが、今回はX-E1との作例をご覧ください。

X-E1　3:2　PROVIA

まずは鮮やかな花壇を開放で。
全域で滲みのある柔らかい描写で、彩度も少々低い様です。周辺ではグルグルボケも見られ中々の癖玉という印象です。

X-E1　3:2　PROVIA

こちらも開放での一枚。
APS-Cでは大きなケラレはないものの開放では結像している範囲が限られており、中心から外れるほどに破綻が目立ちます。糸巻き型の歪曲が大きいのも特徴です。

X-E1　3:2　PROVIA

数段絞れば開放とは異なる描写となります。
トーンの低い色味はそのままですが、結像している範囲が広くなりシャープな絵となりました。

開放はもちろんですが、絞っても特徴的な描写を楽しむことができるレンズです。

Hugo Meyer Makro Plasmat 2.6cm f2.7 （ Cマウント改 ）

HugoMeyerはKinoPlasmatやPrimoplanなど魅力的な銘柄のレンズが数多く存在するメーカーです。焦点距離やマウントによっては高価なものも多く、ライカマウントでは数百万円の値が付くものもあります。

MakroPlasmatも人気の銘柄ですが、短い焦点距離のものを手に入れることが出来ました。 それがこのMakro Plasmat 2.6cm f2.7です。

2.6cmと珍しい焦点距離ですが、HugoMeyerの1930年のシネマ向けカタログに1inchの記載がありますので25.4mmを繰り上げていると推測できます。
表によると開放で1.9×1.9cmのフィルムサイズまでをカバーするとのことで、マイクロフォーサーズやAPS-Cで撮影するには丁度良さそうです。

最大径が23mmしかない小さなレンズで真鍮に黒のペイントが施されています。
絞りの表記は歴史を感じさせる大陸式です。

ミラーレス機で使用する為、当ブログではお馴染みのSwitar25mmのヘリコイドを使用したCマウント化を行いました。
コンパクトな筐体のおかげでレンズ側は無加工にて組み込む事が出来たのですが、せっかくの刻印がすべて隠れてしまうのが残念ですね。

X-E1の作例はコチラ

Kino Plasmat / Speed Anastigmat 20mm比較

ドイツのHugoMeyer社が製造していたKinoPlasmatは、Dr.Roudolph氏設計のレンズで、立体感のある独特の写りからマニアの間では現在も非常に人気があります。
イングランドのDallmeyer社が製造していたSpeedAnastigmaは、KinoPlasmtaと同じレンズ構成を持つレンズとして有名で、こちらも負けずと人気のレンズとなっています。

写りの差が気になる所ですが、今回は20ｍｍクラスの2本KinoPlasmat 3/4inch f1.5とSpeedAnastigmat 20mm f1.5の比較をしてみたいと思います。

すべてGH1、3:2での撮影です。

Kino Plasmat 3/4inch f1.5

Speed Anastigmat 20mm f1.5

数十cm離れた遊具にピントを合わせて撮影。

焦点距離の数値とは逆で、SpeedAnastigmatの方が少々ワイドな設定な様です。

KinoPlasmatの光量落ちが目立ちますが、ボケの雰囲気は双方よく似ています。色味もKinoPlasmatが濃く出ており、全体的にコントラストが強い様に感じられます。

　　Kino Plasmat　　　　　　　　　　　　　　　Speed Anastigmat

ピント部の等倍切り出しです。色味はKinoPlasmatが濃い印象ですが、キメの細かさではSpeedAnastigmatに軍配が上がりそうです。

次はf2.8まで絞ってみましょう。

Kino Plasmat 3/4inch f2.8

Speed Anastigmat 20mm f2.8

ここでもボケの雰囲気は似ているもののコントラストの差が目立ちます。
絞ったことで双方共にシャープネスが上がり、ピント部の立体感際立っています。

　　Kino Plasmat　　　　　　　　　　　　　　　Speed Anastigmat

中心部を拡大してみると、KinoPlasmatの開放時に目立っていた甘さが無くなり、色味とコントラストによる差が目立ちます。

Kino Plasmat 3/4inch f1.5

Speed Anastigmat 20mm f1.5

今度は約十メートル先の鳥居にピントを合わせて開放で撮影。
やはりKinoPlasmatはこってりな、SpeedAnastigmat淡い色味になっています。

近接撮影時よりもボケ味が異なった雰囲気で、SpeedAnastigmatが強く放射状にボケているように見えます。

　　Kino Plasmat　　　　　　　　　　　　　　　Speed Anastigmat

 ピント部の等倍切り出しです。近接撮影時と同じく、KinoPlasmat色味が濃く、SpeedAnastigmatはきめ細かいといえる写りです。

　　Kino Plasmat　　　　　　　　　　　　　　　Speed Anastigmat

周辺の収差が双方で異なり、光の形状が大きく異なります。KinoPlasmatはクラゲ型、Dallmeyerは菱型といったところでしょうか。

近接、遠距離のを比較してきましたが、KinoPlasmatは濃く力強い写り、SpeedAnastigmatは淡く繊細な写りといった特徴を感じることが出来ました。

双方貴重なレンズですが、好みによってお探しいただくと良いかもしれません。

NEX-5 + Hugo Meyer Kino Plasmat 1inch f1.5 Test

HugoMeyer KinoPlasmat 1inch f1.5はその独特の写りから非常に人気のあるレンズです。
マイクロフォーサーズではグルグルボケと、柔らか味のある写りにが特徴的でしたが、NEXとの組み合わせはどうでしょうか？

NEX-5　3:2

キバナコスモスの植え込みを接写で。
マイクロフォーサーズフォーマットよりもさらに外側まで写り込んでいますが、全体的な絵の雰囲気は変わっていません。中心部はシャープで、周囲にはグルグルボケが広がっています。
APS-Cでもはっきりとしたケラレは発生しておらず、イメージサークルがとても大きいことが分かります。

NEX-5　3:2

次に数m離れての一枚。
中距離での撮影では、四隅の光量落ちが目立ってきます。

これもまた、中心部の被写体を際立つ良いアクセントになってくれている様です。

APS-Cフォーマットでも十分使用できるレンズです。

NEX-3 + Hugo Meyer Trioplan 7.5cm f2.8

同じ名称のレンズでも、製造された時期により大きく写りが異なるレンズがあります。HugoMeyerのTrioplan 7.5cm f2.8もそのひとつで、前後期でイメージサークルの大きさが違います。

NEX-3と後期型の組み合わせをご覧ください。

NEX-3　3:2

この後期型はマイクロフォーサーズをフルカバーするレンズですが、APS-Cでも四隅に少々のケラレが見える程度のイメージサークルを確保しています。前期型よりもずいぶん優秀です。

NEX-3　3:2

ケラレはあるもののとても小さな範囲に収まっていますので、このようなシチュエーションでは全く気になりません。

NEX-3　3:2

開放では滲みが目立ちますので、ポワっとした幻想的な写りを楽しむことができます。

APS-Cで使用の場合は後期型がオススメです。

Hugo Meyer Plasmat Set 2-1/2inch f4.5 （ Cマウント ）

HugoMeyerの珍しいCマウントレンズ、Plasmat Set 2-1/2inch f4.5です。

Plasmat Setは数種類のレンズとマウント部の組み合わせによって、焦点距離を変えることが出来るレンズセットです。
当レンズは元々３種類の組み合わせが可能なセットで、2-1/2inch f4.5、3-1/2inch f8、4-3/4 f6.5の焦点距離を選ぶことが出来ました。

今回は2-1/2inch f4.5の組み合わせでの作例をご覧ください。

ちなみに2-1/2inchはマイクロフォーサーズで使用した際は35ｍｍ換算で約127ｍｍの焦点距離になります。

GH1　4:3

f4.5開放での一枚。
シリアルナンバーから1930年以前に製造されたということがわかります。
f4.5という開放値は現在では暗く感じますが、当時としては標準的なスペックなのかもしれません。

発色は少し落ち着いている印象ですが、ピント部は細かく描写してくれています。

GH1　4:3

こちらも開放にて逆光気味での一枚です。ノンコーティングのレンズですが、長いフードのおかげで大きなフレア等は発生していないようです。

背景のボケ味は円形で、マイクロフォーサーズフォーマットでは目立った乱れは無いようです。

イメージサークルにかなりの余裕がある上にバックフォーカスがとても長いです。マウント加工してフルサイズやAPS-Cで使用しても良いかもしれません。

NEX-3 + Hugo Meyer Trioplan 5cm f2.8

Trioplan 5cm f2.8は、マイクロフォサーズではケラレないレンズです。
描写の癖も少なかったですが、NEXシリーズとの組み合わせではどのような写りとなるでしょうか？

NEX-3　3:2

キバナコスモスを開放で。
マイクロフォサーズで使用したときとは異なり、グルグルボケが目立つようになりました。

ピント部は開放値がf2.8と控えめな影響か、非常にシャープです。色味もこっとりとした印象です。

NEX-3　3:2

光の加減によっては、柔らかい雰囲気もかもし出してくれます。
16ｍｍフォーマットよりもかなり大きいAPS-Cでは少々樽型の歪曲が目立つようです。

NEX-3　3:2

近接撮影以外では四隅の光量落ちが目立ちます。
小ぶりなレンズですので、さすがにAPS-Cフルカバーは出来ない様です。

マイクロフォーサーズでの使用時よりも少々癖の強い印象ですが、レンズ遊びとしてはこちらの組み合わせの方が楽しいと思います。

Hugo Meyer Trioplan 5cm f2.8 （ Cマウント ）

Trioplan 5cm f2.8は1930年代のメーカーカタログには登場しているレンズで、ニッケルメッキと黒塗装が歴史を感じさせてくれます。

E-P1　4:3

Trioplan 7.5cm f2.8とは全く異なり、滲みが少なく非常にシャープな描写をしてくれています。

同じレンズ構成でもずいぶんと写りの印象が異なります。

E-P1　4:3

背景ではグルグルボケとう目立たない落ち着いたボケ味です。

イメージサークルが大きく、マイクロフォーサーズフォーマットではケラレが発生しません。

全体的に癖の少ないレンズです。

NEXの作例はコチラ

Hugo Meyer Trioplan 7.5cm f2.8 （ Cマウント ）

Trioplan 7.5cm f2.8は年式によって写りが異なる面白いレンズです。
上の画像は前期型のモデルで、ニッケルメッキと黒塗装が年代を感じさせます。

E-P1　4:3

焦点距離が50mm以上のCマウントレンズはマイクロフォーサーズではケラれないものがほとんどですが、このレンズはイメージサークルが非常に小さく平均的な25mmクラスのレンズと同程度でケラれてしまいます。バックフォーカスが長いのが原因になっているかもしれません。

全体的にコントラストが低くピント中心部の滲みも非常に強く出ており、オールドレンズならではの写りとなっています。

こちらは後期に製造されたものですが、外観はアルミで軽量に仕上げられており、形状も全く異なります。

GH1　3:2

前期型と異なり、マイクロフォーサーズでは十分なイメージサークルがあることを物語っています。

滲みのあるやさしい描写は前期型の雰囲気を受け継いでいるようです。

APS-Cフォーマットでもかなりの範囲をカバーしますので、光学設計が変わっているのかもしれません。マイクロフォーサーズ以上のセンサーサイズを持つカメラでの使用は後期型がオススメです。


NEXの作例はコチラ

Hugo Meyer Kino Plasmat 1inch f1.5 （ Cマウント ）

HugoMeyerのKinoPlasmat 1inchf1.5は、もはや説明不要の人気レンズです。
年式により様々な外観形状があり、コレクター心をくすぐられます。

特徴的なレンズ構成から生まれるその描写は、撮影のたびに新鮮な驚きを与えてくれます。

E-P1　4:3

開放での一枚。
ピント中心部はシャープながらも柔らかさがあり、とても立体感を感じます。

発色が良く、被写体と背景のコントラストが非常に美しいです。

イメージサークルも大きく、マイクロフォーサーズフォーマットでは周辺減光も目立ちません。

E-P1　4:3

後ろボケは特徴的なグルグルボケが目立ちます。

前ボケは、若干滲みながら放射状に流れているようです。

E-P1　4:3　f4

数段絞れば開放とは異なる締りのある描写を見せてくれます。

光が反射部はフレアがかっていますが、この程度ならば気になりませんね。

絞り値をうまく使いこなせば、このレンズ一本で様々な写りを楽しむ事が可能です。

レンズマニアたちを魅了してきたのも頷けます。

NEXのテスト記事はコチラ

Hugo Meyer Kino Plasmat 3/4inch f1.5 （ Cマウント ）

HugoMeyerのKinoPlasmatシリーズはシネレンズの中でも人気があり、焦点距離が長いものは非常に高額で取引されています。3/4inch f1.5はCマウントの中では流通量の少ない中々レアなレンズですが、手の届く価格帯に収まってくれています。

3/4inchは計算上は約19ｍｍとなりますが、HugoMeyerの1938年のカタログには3/4inch=20mmとして記載されています。ちなみに15mmは9/16inchです。

1inchと比べるとずいぶん小ぶりで驚きましたが、ローレットや刻印などは当然ですがよく似ています。

GH1　4:3

日陰にて開放で撮影。

四隅に光量落ちが目立ちますが、背景のボケ味と相まって独特の雰囲気を出しています。
中心部の解像感はすばらしく、等倍で見ると細部まで細かく描写してくれているのがわかります。

GH1　3:2

日陰では淡い発色ですが、日の当たる場所では暖かい色味を再現してくれました。
背景ではグルグルボケがあり、KinoPlasmatらしい写りを気軽に楽しむことが出来ます。

Dallmeyer SpeedAnastigmat 20mm f1.5との比較はコチラ