Dallmeyer Speed Anastigmat 1inch f1.5 （ Cマウント ）

イングランドのレンズメーカーDallmeyerの高速レンズ、SpeedAnastigmat 1inch f1.5です。
HugoMeyerのKinoPlasmatと同じレンズ構成をしている事で有名で、本ブログでは他に15mmと20mmを紹介しています。どれも激しい収差と大きなイメージサークルをもつのが特徴です。
まずはオリンパスのマイクロフォーサーズ機、E-M5での作例です。

E-M5　3:2

まずは開放、接写での一枚。

他のSpeedAnastigmatシリーズ同様に背景には強いグルグルボケが見られます。ピント部には若干の滲みも見られるので柔らかい印象もありますが、拡大すると金属の質感をきめ細かく再現していることがわかります。発色も良好です。

E-M5　3:2

こちらも開放、接写での一枚。

被写体や条件によってはグルグルボケが目立たず、絵画の様な描写になることもあります。ピント部もとても繊細に記録してくれています。

E-M5　3:2

こちらも開放での一枚ですが被写体との距離が少し離れるている為、周囲に放射状のボケが見られるようになります。被写体が浮き出てくるような独特の描写です。

E-M5　3:2　f8

開放では癖の強さが際立っていましたが、絞ることにより収差の少ない自然な描写での撮影も可能です。
絞り値により様々な表情を見せてくれる魅惑のレンズです。

X-E1での作例はコチラ

Hugo Meyer Kino Plasmat 16mm f1.5 （ Cマウント ）

CマウントのKinoPlasmatシリーズの中で私が最も好きなのが、この16mmf1.5です。
とてもコンパクトなレンズで、小型のミラーレス機と組み合わせてもバランスが良いです。
焦点距離が1mmしか変わらないKino Plasmat 15ｍｍ f1.5と比べケラレが遥かに少なく、はじめて使用した際はとても驚きました。

E-M5によるすべて開放での作例をご覧ください。

E-M5　3:2

最短撮影距離は個体により差がありますが、本レンズはレンズ先端から約9cmとかなりの接写が可能です。
開放から発色が良く、ピント部も非常にシャープです。

E-M5　3:2

背景のグルグルボケは他のKinoPlasmatシリーズより少ないようですが、絵画の様な独特の描写を楽しませてくれます。

E-M5　3:2

マイクロフォーサーズとの組み合わせでは四隅にケラレが確認できますが、Cマウントの16mmクラスではかなり優秀です。

見た目も写りも良く、所有感を満たしてくれるレンズです。

Nikon Cine Nikkor C 25mm f1.2 （ Cマウント ）

CマウントのCineNikkorシリーズは様々な焦点距離が存在しています。中でも標準レンズの25mmはf1.2、f1.4、f1.8の3種類の開放値が用意されていますが、f1.2はネットでの情報も少なくあまり知られていません。本レンズもシリアルナンバーが若いので、生産本数もかなり少なかったのではないかと推測できます。

作例もほとんど存在しないレンズですが、マイクロフォーサーズ機との相性はどうでしょうか？

E-M5　3:2

まずは最短開放での一枚。
f1.2とは思えないほど小ぶりな筐体なのですが、16mmフィルムよりも遥かに大きなイメージサークルを持つマイクロフォーサーズフォーマットでもケラレが発生しません。25mm f1.8はケラレが発生しますのでこれは嬉しい結果です。

発色の良さ、コントラストの強さは、他のCineNikkorシリーズのレンズと共通する特徴です。

E-M5　3:2

開放で狛犬を。
開放にも関わらずピント部は非常にシャープで、撮影中に絞り値を何度も確認してしまっとほどです。明るいレンズは開放時に軟調な描写をするものが多いですが、本レンズは締りがあり、石の質感も見事に再現してくれています。

背景のボケは中心から離れるほどに形が歪んでいきますが、グルグルボケの様なものはありません。

E-M5　3:2

こちらも開放で龍の彫刻を。
条件によっては周辺減光が目立ち、中心部が浮き上がるような効果を生み出してくれます。日光が当たる箇所に滲みが見られますがごく僅かです。

E-M5　3:2　f2.8

最後にf2.8に絞っての一枚。
開放でも充分にシャープですが、絞ることにより周辺減光が抑えられより自然な写りとなりました。発色もさらに鮮やかになり、僅かな滲みも目立たなくなりました。


その外観とスペックからは予想もつかないほど良好な描写を楽しませてくれました。
CineNikkorマニアの方にぜひご使用いだきたいレンズです。

Rodenstock Heligon 25mm f1.5 （ Arri-Stdマウント ）

Rodenstockは1877年創業の老舗光学メーカーです。カメラ用レンズでは8mm用から大判まで幅広く製造しており、Arriflexマウントのシネレンズも僅かながら存在しています。今回はその中からHeligon 25mm f1.5のご紹介です。

絞りの刻印にはｆ値が採用されていますが、開放にのみ実行値T1.6が併記してあります。正面のアポクロマートを表すとされる三色の円弧マークも特徴的です。

それではE-M5での作例をご覧ください。

E-M5　3:2

早朝、公園の花を開放で。
16mmフィルム用レンズの為イメージサークルはマイクロフォーサーズフォーマットをフルカバーしていないものの、ケラレは僅かで扱い易いです。

ピント部は開放から繊細な描写で、条件によっては僅かな滲みが発生します。背景のボケはうるさくない程度に乱れており好感が持てます。

E-M5　3:2

最短開放での一枚。
ピントリングの刻印は0.5mからのスタートで、開放の接写では被写界深度が浅くピント合わせはシビアです。枯れた風合いの発色と周辺減光が組み合わさり、最新のレンズでは味わえない描写を楽しむことが出来ます。

E-M5　3:2

祭り夜、参道を開放で。
10m程度離れた中心部の歩行者にピントを合わせたのですが、遠景では被写界深度が深くなる為ピント合わせは容易です。ピント部はf1.5とは思えないほどシャープで前後ボケも自然です。
街灯などの強い光源にはフレアが見られるものの、数段絞れば解消されます。


RodenstockのArriflexマウントは今回はじめての使用でしたが、他のレンズとは異なる幽玄な写りを楽しむことが出来ました。どれも個体数が少なく手に入れるのが難しいですが、チャンスがあれば他の焦点距離も使用してみたいものです。

Taylor Hobson Cooke Panchrotal 2.8inch f2.3 （ Cマウント ）

クロームメッキ仕上げが美しいCooke社のCマウントレンズ、Panchrotal 2.8inch f2.3です。Panchrotalシリーズは3群6枚という珍しいレンズ構成で、2.8inch f2.3と4inch f2.3の2種類のみが存在しています。

絞りの刻印がf値のものとT値のものそれぞれ販売されていた様で、本レンズはT値仕様です。Cマウントでは珍しいですね。

それでは作例へと参りましょう。使用カメラはE-M5、すべて開放での撮影です。

E-M5　3:2

まずは最短付近での一枚。
ピントリングの刻印は3feet（約90cm）からのスタートですが、マイクロフォーサーズ機では35mm換算で約140mmのレンズとして使用されるので不満を感じることはありません。

鮮やかな発色で、背景のボケも自然です。

E-M5　3:2

次に逆行気味での一枚。
フィルターフードを使用しているものの、真夏の強い日差しにも負けず自然な写りとなりました。
ピント部はシャープで、ネットの網目をきめ細かく描写してくれています。

E-M5　3:2

最後に数m離れたベンチにピントを合わせて。
木漏れ日のコントラストを見た目に近い雰囲気で切り取ってくれました。

マイクロフォーサーズ機との組み合わせでは周囲での破綻や減光が目立たず、全域で良好な写りを楽しむ事が可能です。

X-E1の作例はコチラ

Ross Xpres 1inch f3.5

XpresはRoss社の代表的な銘柄で、ムービー用写真用問わず数多くの種類が存在しています。 このf3.5はマウントが無い状態で手に入れたので用途は不明ですが、9.5mmや16mmフィルム用のレンズでは無いかと思われます。筐体の直径は約26mm、前玉は約7mmしかないとても小さなレンズです。

Cマウントのマクロチューブを使用し、E-M5にて試写を行いました。

E-M5　3:2

マイクロフォーサーズで大きなケラレが発生しませんが、APS-Cまではカバーしません。
1927年頃製造でモノクロ撮影前提のレンズですが、発色は鮮やかでカラーバランスも自然です。

中心部拡大

上の作例をピクセル等倍で切り出しました。
f3.5という開放値の影響かピント部を非常にシャープに描写しています。

そのサイズからは想像もつかない解像力のレンズです。

Angenieux 25mm f1.4 Type S41 （ Cマウント ）

AngnieuxのCマウントレンズ、25mm f1.4 Type S41です。
Type Sはダブルガウス型のレンズ構成を持つシリーズで、当ブログでは50mm f1.5 Type S5を紹介しています。同社の25mmクラスのCマウントレンズは、本レンズと25mm f0.95 Type M1の2種類が存在していますがどちらも人気があります。
梨地シルバーの外観はお馴染みですが、他のレンズよりも筐体が短くずんぐりとしたシルエットが特徴的です。

E-M5　3:2

まず夕方の花壇を最短開放で。
開放からしっかりとした発色で、花びらのグラデーションを美しく再現してくれています。柔らかさとキメ細かさが相まったすばらしい描写です。

E-M5　3:2

こちらも接写での一枚。
逆光気味ですが締まりのあるしっかりとした色味を保ってくれています。
背景は口径食が目立ちますが、グルグルボケの様なざわついた印象ではありません。

E-M5　3:2　f5.6

f5.6に絞って遠景を。
開放時はマイクロフォーサーズフォーマットで周辺減光がありますが、数段絞れば全く目立たなくなります。滲みも軽減され、全域で非常にシャープな描写を楽しむことが出来ます。

こちらは珍しい初期型の外観です。
流通量が少ないので、人と違ったものがほしい方にはオススメです。

Carl Zeiss Biotar 3.5cm f2 （ Arri-Stdマウント ）

BiotarはCarlZeissが製造していたレンズですが、その歴史は古く1920年代後半より量産が始まります。
プロトタイプなどを含めると様々な仕様のものが存在しているのが特徴です。

Arriflexスタンダードマウントの3.5cm f2は戦前から東西分断後まで製造されており、当時としてはメジャーなレンズだった様です。
本レンズはシリアルナンバーから1941年頃に製造された個体ということがわかりますが、現代のミラーレス機との組み合わせではどの様な描写を見せてくれるでしょうか?

まずはオリンパスのマイクロフォーサーズ機、E-M5との組み合わせをご覧ください。

E-M5　3:2

まずは最短開放での一枚。
ヘリコイドの移動量が十分確保されているので、レンズ先端から約40cm程度のまでの接写が可能です。
背景のボケには口径食が見られます。

E-M5　3:2

35mmフィルム用レンズですので、マイクロフォーサーズフォーマットではケラレはありません。

E-M5　3:2

こちらも開放で踏み切り待ちの人々を。
落ち着いた発色の絵ですが、中心部は開放からとてもシャープです。
中心から離れた光源を見るとコマ収差が見られ、癖玉の片鱗が見え隠れしています。

X-E1の作例はコチラ

Schneider Xenon 100mm f2 （ Arri-Stdマウント ）

Schneider社のArriflex用レンズは、性能の割に比較的安価で流通しているものが多く、コストパフォーマンスが高い事で知られています。しかし、このXenon 100mm f2はEOSマウントなどへの改造ベースとして人気があり、少々手に入れ辛い価格設定になっています。

年代により仕様が異なる絞り羽ですが、本レンズは16枚の円形絞が採用されています。

今回はオリンパスのマイクロフォーサーズ機、E-M5での作例をご覧ください。

E-M5　3:2

まずは最短開放での一枚。
ピントリングの刻印は5feetからのスタートですが、マイクロフォーサーズ機では35mm換算で200mmの望遠レンズとして使用できますので、十分寄れている印象です。

開放でも被写界深度がそれなりに確保されており、ピント合わせはし易いです。

E-M5　3:2

こちらも開放での一枚。
開放から十分な解像力があり、発色も良く前後のボケも美しいです。

E-M5　3:2

最後に数m離れた自転車にピントを合わせて。
これも開放での撮影ですが、被写界深度が深くシャープな描写となりました。

重量のあるレンズですが、縦グリップを取り付けたE-M5との組み合わせは中々です。

X-E1の作例はコチラ