X-E1 + Ernemann Ernostar 5cm f1.9 改

MSオプティカルにてLeica Mマウントへと生まれ変わったCarlZeiss Ernemann Ernostar 5cm f1.9を、Fujifilm X-E1へ取り付け撮影へと向かいました。

X-E1　3:2　PROVIA

まずは1ｍ少々離れた紫陽花にピントを合わせて開放で。
開放時のピント部は芯があるものの若干のフレアがかっており、優しい印象の写りとなっています。発色はオールドレンズにありがちなアンバーなどへの転がりも無く自然な印象です。

X-E1　3:2　PROVIA

開放、最短での一枚。
1930年頃のf1.9クラスという明るさの為か、被写界深度が浅くピント部から外れると急激にボケる印象です。宮崎氏のカルテによると、焦点距離が53.5mm程度ある様でそれも要因のひとつかもしれません。

X-E1　3:2　PROVIA

こちらも開放で木を見上げて。
35mmシネ用レンズですので、APS-CフォーマットのX-E1ではケラレが発生しません。周辺ボケ形状に口径食が見られますが、まだまだ余裕がありそうです。

X-E1　3:2　f4　PROVIA

f4に絞って街頭を。
f4程度まで絞ればピント部の滲みも目立たなくなり、シャープな印象となります。周辺減光も目立たずイメージサークルは大きそうです。

製造から80年以上経過しているレンズですが、発色が良く癖の少ない描写を楽しませてくれました。製造年の古いErnostar 5cm f2と比べても、周辺の描写の性能がかなり向上している印象です。

α7IIの作例はコチラ

Ernemann Ernostar 5cm f1.9 （ Mマウント改 ）

Ernemann Ernostarは中判用からシネ35mm用まで、数年にわたり様々な仕様で製造されていました。当ブログではこれまでに1924年頃製造された5cm f2を紹介しましたが、今回は少し明るい5cm f1.9をご紹介します。

Ernemann社は1926年にZeiss Ikonに併合されましたが、ErnostarはSonnarが登場する1930年頃まで製造されていたようです。
本レンズは1930年頃に製造された最後期のレンズで、 銘板には"Carl Zeiss Jena Ernemann-Ernostar"というダブルネームでの刻印が施されています。

Zeiss Ikonが製造していたKinamo N25という35mmシネカメラに搭載されていたレンズで、5cm f2とは前後玉のレンズ構成が異なります。絞り羽は12枚で絞りリングではなくレンズ先端のローレット部を回転させる事で開閉します。

MSオプティカルでMマウント改造をお願いしたところ、素晴らしい仕上がりとなり戻ってきました。
それでは作例をお楽しみください。

X-E1の作例はコチラ

Cooke Speed Panchro / Kowa Cine Prominar 50mm比較

これまでに数々のハリウッド映画で使用され、現在ではライカマウントの改造ベースとして非常に人気の高いCooke Speed Panchro 50mm f2 SerⅡと、国産シネレンズとしては非常に高い評価を得ているKowaのCine Prominar 50mm f2。ミラーレス機との組み合わせでも良好な描写を見せてくれた両レンズですが、双方の描写を簡単に比較してみました。

使用カメラはα7II、開放、手持ちでの撮影です。

Cooke Speed Panchro 50mm f2 SerⅡ

Kowa Cine Prominar 50mm f2

どちらも中心部の男性にピントを合わせて。
全体的な色味としてはSpeedPanchroはアンバー、CineProminarはブルーが強く出ていますが、どちらも見た目からは大きく外れていません。
CineProminarのほうが周辺減光は大きく、コントラストも強い印象です。

Speed Panchro 　　　 　　　　　　　　　　　　Cine Prominar

中心部男性の付近を拡大。
SpeedPanchroでは男性の周辺に滲みが見られる為に像が少々ぼやけて見えますが、CineProminarは開放とは思えないほどシャープで、滲みも目立ちません。被写界深度もCineProminarのほうが長いです。

Speed Panchro 　　　 　　　　　　　　　　　　Cine Prominar

左端を拡大。
本来使用されていた35mmフィルムよりもはるかに外側の描写になりますが、ここでもSpeedPanchroの像は甘くCineProminarのほうがしっかりと結像している様に見えます。

どちらも良く写るレンズですが、柔らかさがほしいときはSpeedPanchro、シャープに撮影したいときは CineProminarを使用すると良いかもしれません。

α7II + Kowa Cine Prominar 50mm f2 改

APS-Cとの組み合わせでは素晴らしい描写を見せてくれたCine Prominar 50mm f2ですが、135判での描写はどうでしょうか？SONY α7II、すべて開放での作例をご覧ください。

α7II　3:2

まずは薔薇の花を近距離で。
本レンズは35mmフィルム用のシネレンズですが、イメージサークルに余裕がある為135判でもはっきりとしたケラレは見られません。
ピント部である花びらの質感も素晴らしく、背景のボケも落ち着いた印象です。

α7II　3:2

2ｍほど離れたマネキンにピントを合わせて。
周辺減光があるものの周囲での歪曲は目立ちません。発色の良く締りのある描写は現行のレンズを使用しているかの様です。

α7II　3:2

夕暮れ時の中華街朝陽門を。
これだけ離れた被写体では被写界深度はかなり深くなり、背景のマンションもほとんどボケていません。

中心部拡大

上の画像の中心部を等倍で切り出しました。
ピント部の解像力はすさまじく、細かい彫刻や鮮やかな色彩を細部まで記録してくれました。数々のシネレンズを使用して来ましたが、開放でこのレベルはこれまでに経験がありません。

本来のイメージサークルよりはるかに大きい135判でも、素晴らしい描写を楽しむことが出来ました。
映画業界で重宝されている理由が良くわかります。


Cooke SpeedPanchro 50mm f2 SerⅡとの比較はコチラ

X-E1 + Kowa Cine Prominar 50mm f2 改

MSオプティカルにてLeica Mマウント化されたKowa Cine Prominar 50mm f2を、Fujifilm X-E1へ取り付けて撮影へと向かいました。すべて開放での作例をご覧ください。

X-E1　3:2　PROVIA

最短付近で絵馬にピントを合わせて。
開放から解像力が高く、ピント部を非常にシャープに切り取ってくれます。発色も見た目に近く、朱色を鮮やかに記録してくれました。

X-E1　3:2　PROVIA

石像を見上げながらの一枚。
こちらもピント部はシャープで像の質感を見事に捉えてくれています。
35mmフィルム用レンズですのでAPS-CフォーマットのX-E1ではケラレが無く、背景ボケの口径食は少ないです。

X-E1　3:2　PROVIA

2mほど離れたペットボトルにピントを合わせて。
日差しが反射している箇所に若干の青い滲みが確認できますが、暗部も潰れておらず見た目に近い雰囲気を記録してくれました。発色、コントラスト共に良好です。

X-E1　3:2　PROVIA

ノスタルジックな町並みを歩く紳士を背中から。
直線的な背景が多いですが、大きな歪曲は無く自然な印象です。光量落ちも目立たずボケも綺麗です。

事前の評判どおり、APS-Cフォーマットとの組み合わせでは全域で素晴らしい描写を見せてくれました。

α7IIの作例はコチラ

Cooke SpeedPanchro 50mm f2 SerⅡとの比較はコチラ

Kowa Cine Prominar 50mm f2（ Mマウント改 ）

以前、Kowaの標準シネレンズ CineProminar 50mm f2のレンズヘッドを運良く手に入れることが出来ました。通常ならば自家製マウントを製作するところですが、今回はライカマウント改造で有名なMSオプティカルにて距離計連動のMマウント改造をお願いいたしました。

国内での販売期間が短い為滅多に目にすることが無いレンズですが、ハリウッドで使用されるなどその描写力には非常に定評があります。

MSオプティカルお馴染みの改造カルテには"SA無収差に近い"f2でこのレベル他に無い"などの記載があり、ここでも高評価を得たことがわかります。

X-E1の作例はコチラ

α7IIの作例はコチラ

Cooke SpeedPanchro 50mm f2 SerⅡとの比較はコチラ