Cine Lens Gallery: NEX-3

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Bausch&Lomb Anastigmat 35mm f3 （ Cマウント）

Cマウントレンズは非常にラインナップが豊富で様々な仕様のレンズが存在しています。このBausch&LombのAnastigmat 35mm f3はレンズユニットとマウント部が別部品で構成されており、Cマウントと同じネジ山で固定されています。マウントには固定焦点とヘリコイド付きの二種類ありますが、このネジを利用すれば固定焦点でも簡単にピント合わせができます。

焦点距離35mmとは思えないほどコンパクトなレンズです。

X-E1　3:2

まずはf3開放での一枚。
レンズの繰り出しに慣れてしまえばレンズ先端から50cm程度までの接写が可能です。開放から非常にシャープで、落ち着いた発色が魅力的です。
個体によっては開放時甘めの描写をするものもあり、仕様によって味付けを変えているのかもしれません。

X-E1　3:2

こちらも開放で中心の花にピントを合わせて。
前ボケは自然ですが、背景に若干のグルグルボケが見られます。
16mmフィルム用レンズとは思えないほどのイメージサークルの大きさで、APS-Cでも全く問題なく使用可能です。

NEX-3　3:2　f8

絞ればさらにシャープな絵となりますが、やはりAPS-Cでケラレは発生しません。

珍しいヘリコイド付きモデルはこの様な形状です。ヘリコイドの移動量が少ないのが残念ですが、とちらもコンパクトにまとまっています。

NEX-3 + Ernst Leitz Elmar 3.5cm f3.5

Leitz社の珍しいArriflexマウントレンズ、Elmar 3.5cm f3.5の作例のご紹介です。
今回の使用カメラはNEX-3、すべて開放で撮影しました。
1941年製造のノンコーティングレンズは、どのような描写を見せてくれるでしょうか？

NEX-3　3:2

まずは接写での一枚。
Arriflexマウントのレンズにしては珍しく、ヘリコイドの近接側のストッパーがありません。その為、レンズが外れるまで繰り出すことが可能ですが、実用はレンズ先端から20～30cmといったところです。

繊細ながらも硬すぎない描写で、光の差し込む食卓を暖かく表現してくれました。

NEX-3　3:2

色鮮やかな銭湯ののれんを。
歪曲は目立ちませんので、直線的な被写体も問題なく撮影できます。

NEX-3　3:2

数m離れた梅の木にピントを合わせて。
全体的には特徴の少ないものの、条件によっては背景にぐるぐるボケが目立つ事もある様です。

NEX-3 + Wollensak Cine Raptar 50mm f1.5

WollensakのCマウントレンズ、CineRaptar 50mm f1.5のNEX-3での作例のご紹介したいと思います。
マイクロフォーサーズとの組み合わせでは良好な写りでしたがNEXとの相性はどうでしょうか？

NEX-3　3:2

まずは最短撮影距離で。
APS-Cでの使用時は35ｍｍ換算で約75ｍｍのレンズとして使用できます。
ピント部は開放にもかかわらずとても繊細です。

NEX-3　3:2

開放では四隅に少々光量落ちがありますが、範囲が狭くそれほど目立つものではありません。

NEX-3　3:2　f2.8

数段絞れば全域で非常にシャープな絵となり、光量落ちもほとんど目立たなくなります。

NEX-3　3:2

開放値がf1.5なので、高感度性能の良いカメラと組み合わせれば暗所での撮影も容易です。
ISO1600での撮影ですが、NEX-3は高感度ノイズが目立ちにくいので十分許容できます。

マイクロフォーサーズに限らず、APS-CのNEXシリーズでも十分使用できるレンズです。

NEX-3 + Wollensak Cine Raptar 1inch f1.9

WollensakのCマウントレンズはイメージサークルの大きいものばかりです。

マイクロフォーサーズでケラレの無いCineRaptar 1inch f1.9ですが、APS-Cのセンサーサイズを持つNEX-3との相性はどうでしょうか？

NEX-3　3:2

晴天の中撮影。
四隅の光量落ちが目立ちますがが、はっきりとした境界が無いのでストレスはありません。

NEX-3　3:2

CineVelostigmatよりもだいぶ高年式のレンズなので、発色はとても良いです。
マイクロフォーサーズで使用した際は全体的におとなしめ写りだったのですが、グルグルボケが目立為、ずいぶんと印象が異なります。

中心部拡大

上の作例を中心部のみ切り出してみました。CineVelostigmatほどではありませんが、本レンズも晴天時には少々滲みが発生するようです。

夜の撮影ではわからなかった特長です。

NEX-3 + Wollensak Cine Velostigmat 1inch f1.5

Cマウントの25ｍｍクラスではマイクロフォーサーズでもケラレが発生するレンズが多いですが、WollensakのCine Velostigmat 1inch f1.5はイメージサークルが大きく、APS-Cでもかなりの範囲をカバーします。

NEX-3　3:2

キバナコスモスを開放で。
マイクロフォーサーズでもグルグルボケが目立つレンズですが、より外側まで写り込むAPS-Cではさらに強調されています。

四隅に光量落ちが目立ちますが、イメージサークルが非常に大きいことがわかります。

NEX-3　3:2

5～6ｍほど離れた看板を撮影。
近距離撮影時と変わらず、周辺にはグルグルボケが目立ちます。

NEX-3　3:2

こちらも接写での一枚。
ピント部は色味によって滲みが目立ち、幻想的な雰囲気となることもあります。

癖のある写りが好みの方にオススメのレンズです。

NEX-3 + Cooke Speed Panchro 50mm f2 SerII 改

Lマウント改造したCooke Speed Panchro 50mm f2 改は、35mmフィルムと近いセンサーサイズを持つNEXとの組み合わせではどのような描写を見せてくれるのでしょうか？

NEX-3、開放での作例をご覧ください。

NEX-3　3:2

まずは屋内で最短にて撮影。
高感度性能の良いNEXとf2の開放値の組み合わせでは、屋内の撮影も比較的容易に行えます。
被写界深度は浅いもののピント部はシャープで、毛の一本一本まで繊細に描写してくれています。

NEX-3　3:2

日中逆光気味での一枚。
Arriflexマウントの様な大きなフード部が無いものの、光源に注意すればとても締りのある色味を再現してくれます。
背景のボケは光の輪郭がはっきりと目立ちますが、四隅でも口径食が少なく比較的綺麗です。

NEX-3　3:2

最後に、アパレルショップの店頭を。
帽子からジャケットまで様々な素材が使用されていますが、どれも良い雰囲気で再現してくれています。

NEXとの組み合わせでも味わいのある描写を楽しませてくれました。

NEX-3 + Cooke Speed Panchro 32mm f2 SerII 改

CookeのSpeedPanchroシリーズは35mmフィルム用のレンズですので、NEXシリーズで使用すればレンズ本来の画角に近い写りを楽しむことが出来ます。

Cマウント改造されたCooke Speed Panchro 32mm f2 SerIIとNEXの組み合わせではどのような描写を見せてくれるのでしょうか？

NEX-3　3:2

開放、最短で一枚。
靴の汚れや洗濯バサミの色味をよく再現してくれています。APS-Cでも歪曲収差は目立たずとても好感が持てる写りです。

最短撮影時は被写界深度が浅いので慎重なピント合わせが必要です。

NEX-3　3:2

1m程度離れたワインのルミアージュ台にピントを合わせて。
APS-Cフォーマットを十分カバーしており、四隅にケラレや光量落ちは目立ちません。
背景のボケは少々ざわついているものの、自然な印象です。

NEX-3　3:2

夕暮れ時、奥の猫にピントを合わせて。
かなり薄暗くなってからの撮影だったのですが、NEX-3は高感度ノイズが目立たないので助かります。

見たままを繊細に描写してくれるレンズです。

NEX-3 + Taylor Hobson Cooke Kinetal 37.5mm f1.8 改

Cooke Kinetal 37.5mm f1.8 改は16mmフィルム用レンズですがマイクロフォーサーズフォーマットをフルカバーします。
APS-CのNEXシリーズでも十分使用できるイメージサークルを確保しており、35mm換算で約56mmの標準レンズとして使用できます。

NEX-3　3:2

開放接写での一枚。
周辺減光があるものの、APS-Cフォーマットの端までしっかりと結像してくれている様です。ピント部はシャープです。
少々淡い色味ですが、ピント部はシャープです。

NEX-3　3:2

遠景では光量落ちが目立つ様になりますが、はっきりとしたケラレはありません。

APS-Cでも十分使用できるレンズです。

NEX-3 + Cooke Speed Panchro 18mm f2 SerⅢ

マイクロフォーサでも広めの画角を提供してくれるSpeedPanchro 18mm f2 SerⅢですが、本来使用するフォーマットに近いAPS-CのNEXでの作例をご紹介します。

使用カメラはNEX-3、すべて開放で撮影しました。

NEX-3　3:2

35mmフィルム用の広角レンズですので、APS-CのNEXの使用ではケラレは発生しません。
開放では背景のボケが少々うるさいようですが、ピント部を際立たせる効果もあるようです。

NEX-3　3:2

35mm換算で約24mmの広角レンズとなりますので、パースペクティブを生かした迫力の絵を手に入れることが出来ます。
薄暗い中での撮影だったのですが、開放から毛の一本一本までとても繊細に描写してくれています。

NEX-3　3:2

星空の撮影では、明るい開放値と広い画角が良い手助けをしてくれます。
拡大すると周辺部のコマ収差が目立ちますが、高感度性能の良いNEXとの組み合わせでは低ノイズな撮影が可能です。

NEX-3 + Schneider Xenon 25mm f2

Cマウントレンズは16ｍｍフィルムに合わせた設計がされているため、25ｍｍ以下焦点距離ではマイクロフォーサーズフォーマットでもケラレが発生するものが多いです。

しかし、年式の古いものはイメージサークルに余裕を持って設計されていることが多く、NEXのAPS-Cフォーマットでもケラレないレンズもあります。

Schneiderの1928年製のCマウントレンズ、Xenon 25mm f2はどうでしょうか？

NEX-3　3:2

まずは早朝、開放にて撮影。
上下に光量落ちが確認できますが、はっきりとしたケラレは出ていません。ボケ味も自然で、マイクロフォーサーズの使用時とでもあまり印象は変わりません。

NEX-3　3:2　f4

数段絞って撮影すれば光量落ちも目立たなくなります。
四隅に少々残るものの、この程度ならばAPS-Cでも使用し易いです。

NEX-3　3:2

NEXで使用して際は35ｍｍ換算で1.5倍となり、37.5ｍｍの準広角レンズとして使用できます。
APS-Cフォーマットでも歪曲収差があまり目立たないので、気持ちの良い広がりを楽しむことが出来ます。とても80年前のレンズとは思えませんね。

これだけ普通に撮影できるのであれば、マイクロフォーサーズよりもAPS-Cでの使用に適していると言えるかもしれません。

Ross 1inch f1.9 Cine Lens　（ Cマウント )

Ross London 1inch f1.9 Cine Lensは同社の数少ない標準Cマウントレンズです。
個体数も少なく国内では中々お目にかかれないレンズですが、写りは目を見張るものがあります。

画像は純正のフード付きですが、もちろん取り外し可能です。

GH1　3:2

曇天の中、開放にて撮影。
強いグルグルボケが特徴的で、中心部が強調された写りとなっています。発色も自然ですね。
四隅の減光も目立たず、GH1の3:2を十分にカバーしています。

中心部拡大

上の画像をピクセル等倍で切り出しました。
開放にもかかわらず詳細まで驚くほどシャープに再現してくれています。
似たような写りではDallmeyerの1inch f1.9が思い浮かびますが、こちらの方がシャープかもしれません。

NEX-3　3:2

APS-CのNEXでは四隅にケラレが発生しますが、25mmという焦点距離を考えれば中々のものです。
中心部の解像力が非常に良いので、トリミング前提での使用も良いかもしれません。

グルグルボケが好きな方にはオススメのレンズです。

NEX-3 + Kern Switar 75mm f1.9

GH1との組み合わせですばらしい描写を見せてくれたARタイプのSwitar 75mm f1.9ですが、今回はNEXでの作例を見てみましょう。

使用機材はNEX-3、すべて開放で撮影しました。

NEX-3　3:2

まずは最短での一枚。
開放では被写界深度が浅く、慎重なピント合わせが必要です。独特のボケ味が被写体を浮き上がらせています。
APS-CフォーマットのNEXでは四隅にわずかなケラレがあるようです。

NEX-3　3:2

こちらも最短で撮影。

ピント部は開放から非常にシャープです。35ｍｍ換算で約112ｍｍの焦点距離となりますが、開放値と相まって背景は強力にボケています。

NEX-3　3:2

数メートル離れたスクーターにピントを合わせて。
GH1の作例でも確認できましたが、ARタイプでよく見られるグルグルボケがNEXではより目立ちます。もちろん絞れば目立たなくなりますので、用途によって使い分ける事が可能です。
発色も良く、見たままの色味を再現してくれます。

NEXとの組み合わせも良好で、他のCマウントレンズよりも上質な写りを提供てくれている印象です。